Меню
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Главная arrow Культурология arrow Археология Украины

Керамическое производство

Глина была основным строительным материалом. Изделия из нее прославили керамистов Кукутени-Триполье. Основное внимание они уделяли изготовлению посуды который по технологическим особенностям делился на три категории: тарный, кухонная и столовая (рис. 3). При этом учитывались целевое назначение посуды, отличия его технико-технологических, морфологических и стилистических признаков. Керамическое производство исследуют украинские археологи А. В. Цвек и С. М. Рыжов. Описание категорий трипольской посуды осуществлено за разработкой С. М. Рыжова, в 2001г.

Тарный посуда изготавливалась из формовочной массы, в состав которой входила смесь жирных ("пестрых") и постных глин с добавлением песка и полов злаковых растений. Конструирование тары осуществляли путем сочетания разных частей - дна, туловища, горловины. Отделка поверхностей происходило нанесением на сформирован каркас тонкого слоя постной глины с примесью шамота. Затем поверхности тщательно заглаживали, а иногда и красили охрой. Низкотемпературный обжиг придавал посуде прочности и влагостойкости. Обжиг осуществляли преимущественно на открытом огне, что приводило к неравномерному прожарки поверхностей. Емкости имели большие размеры (высота - 0,8-1,0 м), толстые стенки, грушо- или шаровидную форму. Такие сосуды называют пифосами. Изредка их декорировали на венцах и плечиках углубленным узором. Тара предназначена для хранения сыпучих продовольственных припасов. Особое распространение она получила на этапе СИ (середина IV тыс. До н. Э.).

Кухонная посуда производили в течение всей истории Кукутени-Триполье. Его представляют широко открыты толстостенные горшки с шероховатой фактурой поверхностей. Формовочные массы впитывали жирные глины с широким набором списнювальних примесей (зернистый песок, жорства, кварц, слюда, шамот, толченый раковина, ракушечник, известняк). Иногда технологической смеси добавляли помет травоядных животных. Эту категорию посуды характеризует водопроницаемость и термостойкость. Формирование кухонной посуды осуществлялось в Липно технике. Иногда использовали внутренний шаблон (песок в сумке, глиняный вальок). На шаблон глина намащувалася послойно. Для крупных и средних сосудов использовали технику кольцевого налепите, а небольшие сосудах формировались из одного куска глины. Следующим процессом было выглаживания или выбивания поверхности, применение техники ангобу - облицовки путем нанесения на керамическую основу тонкого слоя жидкой глины специального приготовления. Ангобированная и и посуду становился сильнее и вологостийкишим, приобретал привлекательного внешнего вида. Поверхность облицовки дополнительно покрывалась расчесы, загладжувалася или лискувалася.

Формы кухонной посуды изменялись. В ранний период преобладали горшки, миски, плоские "жаровни", кувшины, вазы, "фруктовницы" на высоком поддоне, зерновики, покрышки, цедилки; в средний период - горшки и миски; в поздний период - горшки, миски, чаши, чаши, цилиндрические кубки, амфоры, пидквадратни сосуды, конические покрышки, "молочные" горшки, цедилки. Заметно, что позднетрипольских кухонная керамика все больше напоминала столовая посуда. Кухонная посуда имел основном скромное декоративное убранство. Раннетрипольской формы декорировались преимущественно защипами и наколами вокруг шейки в один-два ряда. Использовалось также зональное лис-ковка, изредка окрашивания и использования налепите различной формы. Рельефная орнаментика развивается в средний период развития сообщества. Декор охватывал венца и плечики сосудов. Распространяется отделка "жемчужинами", продавленными изнутри, что сохраняется до конечной фазы развития сообщества. Посуда украшали также углубленным криволинейным узором. Основным орнаментиром становится штамп, одно- и многозубый. Позже появляется шнуровой орнамент с использованием отпечатков крученой веревки и намотанной на палочку шнура ("гусеничка"). Наивысшего уровня декорирования посуды достигает По позднего периода развития общества, когда кухонная посуда составляет 70-80% объема керамических коллекций поселений. Среди форм кухонной посуды преобладали горшки и миски. Прослеживается развитие шнурового декора, сохраняются и другие декоративные приемы, известные из прошлого.

Керамика томашивской группы кукутенськои-трипольской сообщества

Рис. 3. Керамика томашивской группы кукутенськои-трипольской сообщества

(по В. А. Круцем)

Настоящее разнообразие форм и приемов отделки поверхностей демонстрирует столовая посуда - область, где трипольские керамисты достигли высочайшего совершенства. Для лепки готовили многокомпонентные формовочные массы, смешивая различные виды жирных глин и списнюючи примеси. Особые глины добирались для изготовления расписной керамики, гидрослюдистые - для монохромной декора и каолинитовых - для полихромной. При изготовлении столовой посуды применялась самая простая - лепная техника - выдавливания корпуса емкости из одного куска глины. Получил распространение также ленточный метод, когда форма наращивалась по спирали или замкнутыми кольцами. Трипольские мастера основном выбирали именно этот вариант. Для формирования дна использовали донный и донно емкостной начини. Туловище крупных сосудов конструировали из двух частей (верхней и нижней), которые соединяли на рубеже корпуса и укрепляли путем намазывания на внутренний шов дополнительной ленты. Стыки между лентами тщательно промащувалися, а поверхность дополнительно покрывалась ангобом с жидкой, хорошо видмуленой глины. Посуда закрытых форм укрывали ангобом извне, а миски - изнутри. Предполагается возможность существования гончарного поворотного или недвижимого столика, однако в технологическом отношении трипольское гончарство не вышло за пределы ручной лепной техники.

Особое внимание исследователей привлекает разнообразие форм столовой посуды. Для раннего периода это чаши, кувшины, горшки, грушевидные сосуды, покрышки, вазы, "фруктовницы", черпаки. Период характеризуется расширением диапазона форм. Значительная часть посуды изготавливалась на пусто-тело поддоне. Среди плавкопрофильованих сосудов - кубки, горшки, амфоры, миски разного профиля, вазы, грушевидные емкости, покрышки, посуда на поддоне, черпаки, ложки, "моноклем" и "бинокли", зоо- и антропоморфный посуду. В начале позднего периода изготавливались миски, кубки, биконични, сфероконични, грушевидные горшки, "бинокли". Большинству форм присуща подчеркнутая гостроребернисть. Заметным становится стандартизация типов и размеров артефактов. Количество форм уменьшается за финального периода (чаши, горшки, амфоры, кругловатый и грушевидный посуду, покрышки, "молочные кувшины", кружки-аски).

Столовая посуда поражал не только изысканностью форм, но и яркой великолепием отделки. Среди элементов декора преобладали следующие: углубленный (процарапанный, врезной, удавлен, штампованный, канельований), рельефный (выступления, ручки, ушки, зоо- и антропоморфные мотивы), рисованный (покраска, роспись). Нацелена техника царила в раннем Триполье. Выбранные участки поверхности затирали иногда белой пастой, что придавало посуды особой нарядность. На начальном этапе в восточном (трипольской) ареале нацелена орнаментика сохранилась с дополнительным привлечением пасты и охры для отделки узоров. Западный (кукутенськои) ареал переходит в этот период в рисованного декорирования керамических поверхностей перед обжигом. Преобладал роспись белой, изредка - красной красками на темно-коричневом фоне. Роспись мог быть монохромным, бихромним и полихромной с использованием белой, красной и черной красок. На фазе СИ рисованная посуда распространяется уже на восток от Днестра, а к западу от него возрождается, на заключительном этапе развития сообщества, нацелена орнаментика, до отпечатков веревки.

Культовый посуду, технологически близок к столовой, отличался от него функционально, поскольку имел обслуживать не бытовую, а духовную сферу жизни. Среди культовых изделий так называемые "моноклем", "бинокли" и "тринокли", обычно не имели донышек и потому были лишены бытовой целесообразности. их использовали, вероятно, в церемониях с возлиянием воды. К культовой сферы относят также антропо- и зооморфные посуда, керамические санки с кузовом, модели жилищ, миниатюрные емкости и т.

Изобразительное искусство Кукутени-Триполье почти полностью состояло из мобильных объектов, изготовленных из керамической массы. Среди них преобладают антропо- и зооморфные фигурки - терракоты. Выявлено около 3000 одних женских фигурок (по подсчетам В. Балабино). В этой связи стоит обратить внимание на основные тенденции развития терракоты, беря за основу классификации антропоморфной пластики по А. Погожевой (1980) и Н. Б. Бурдо (2001). Анализ зооморфной пластики осуществлено В. Балабиной (1998). В общем женские статуэтки делятся на две большие группы, согласно позиции (стоячая или сидячая). Отдельной категорией выделено фигурки из тщательно моделируемыми чертами лица, но таких выявлено немного. В глиптике Триполье царил условно-схематический стиль творчества (рис. 4).

Для раннего периода (Триполье А и ВИ) каноническим образом была приземистая безрукая женщина с небольшой грудью, широкими бедрами и заостренным шипом вместо головы. Обнаженные тела ряда статуэток были сплошь декорированы ниже груди врезным узором. Для этих широкозадый матрон специально лепили соответствующие кресла-троны с рогатыми спинками. Н. Б. Бурдо считает, что они должны были выполнять функции статуэток антропо- зооморфного плана. Ведь на рогатых спинках некоторых тронов наклеены выступления женской груди. В поддержку этого наблюдения вспомним вырезанную из кости голову быка анфас с контурным изображением женщины на лбу, найденную в пещере Бильче Золотое в Прикарпатье.

На начальном этапе (Триполье ВИ-ВИИ) канон образов смещается в сторону стройнит фигуру и переноса максимальной ширины тела на плече, с большим вниманием к голове. Статуэтки использовали уже преимущественно в вертикальном положении. Ноги переходят в конический клин для закрепления фигурки на плоскости. Становятся заметными выступления рук, а грудь остаются небольшими, заостренными. На лице появляются горбатый нос и проколы-глаза.

Типы и тенденции развития трипольской пластики (по Н. Б. Бурдо) В правой колонке обозначены этапы развития Триполье

Рис. 4. Типы и тенденции развития трипольской пластики (по Н. Б. Бурдо) В правой колонке обозначены этапы развития Триполье


На рубеже среднего - начале позднего этапа (Триполье ВИИ - СИ) утверждается более реалистичный стиль. Мастер основное внимание уделяет лицу женщины, тогда как нижняя часть тела выполнена довольно схематично. По лучшим образцам этого стиля можно изучать даже антропологический тип трипольского населения (арменоидного, восточно-средиземноморский). Появляются такие образы Великой Богини-Матери, как Оранта (статуэтки в позе адорации) и Мадонна (женщина с младенцем, прижатым к груди). Многочисленными являются вариации образа беременной женщины с одним или двумя глиняными яичками-зародышами в брюхе.

Заключительный период (Триполье СИИ) обозначены новым всплеском схематизации женского образа до кубистических опытов усативского населения Степи, когда от образа женщины остается голова-хобот на кубике-постаменте. В то же время появляется ряд образов женщин в возрасте сидящих. Обозначены также разделение по возрасту: девушка, мать, бабушка.

Мужские фигурки проходят в искусстве Триполье вторым планом. Десятки мужских образов буквально теряются на фоне тысяч женских статуэток. На фигурах раннего периода подчеркнуто большой половой орган. Угадываются мужские очертания в оформлении ручек некоторых черпаков. Шедевром среди этой категории находок является фигура лысого мужчины с окладистой бородой передньоазийського типа с Бернашивка. Для среднего периода характерно отчетливо выполнен мужской торс-ручка с прекрасно моделируемой головой с Фрумушики (Молдова). Несколько больше мужских образов представлены в небольшом по размерам пластике начала позднего Триполья - времени "реалистичного" стиля. Т. Мовша собрала выразительную серию индивидуализированных мужских голов. В общем лепка мужских образов происходило по линии антропоморфизации фаллических изображений, где моделируемая председатель венчала цилиндрическое "тело". В системе верований трипольцев человек выступал лишь одним из спутников Великой Богини, рядом с быком, змеем, собакой.

Зооморфные статуэтки значительно уступают антропоморфным. Среди определенных В. Балабиной 1223 фигурок преобладают звери (489), птицы (35) рыба (1). Среди зверей лидируют рогатый бовид и овод (401), которых не всегда можно различить, также козы (20), олени (23), свиньи (32), медведи (13). То есть преобладание домашних животных над дикими в пластике является абсолютным. Изображения животных выполнялись небрежно, по сравнению с фигурками людей. их массово использовали для оформления домашних алтарей, как сопровождение Великой Богини-Матери. Причудливая традиция полиейконии, начало в верхнем палеолите, развивалась и в эпоху Триполья. Характерной в этом плане статуэтка женщины-птицы из могильника усатовской культуры Маяки. В этом же контексте следует воспринимать образ рогатого Великой Богини-Матери в окружении зверей на каменной стеле с Усатовская кургана.

Учитывая воспроизведения в пластике транспортных средств, привлекают внимание парные изображения быков, волокут сани. Находки керамического осколка лодки и колесиков указывают на возможность использования трипольцами других транспортных средств.

Кроме упомянутых выше объектов, из глины изготавливали многочисленные прясла для веретен, грузики, конусы, вальки, фишки для игровых наборов и тому подобное.

Обжиг посуды проходил на открытом огне, однако со временем появляются специальные гончарные печи (горна) и специализированные жилья-мастерской с горнами для обжига посуды (рис. 5). Древнейшее горно раскопано на поселении Лука-Врублевецкая. Большой гончарный комплекс из семи печей двух типов обнаружено Т. Г. Мовша за пределами поселения Жванець-Щовб на Днестре. По своей конструкции горна делятся на однокамерные и двухкамерные. Среди двухкамерных различают одноярусные и двухъярусные. Если в однокамерных горнах можно было поддерживать температуру около 800 градусов, то двухкамерные, где топка и сушилка были разделены перегородкой, удавалось достичь температуры более 1000 градусов. Реконструировано мастерской на поселениях Веселый Кут и Тростянчик (А. В. Цвек), Варваровка VIII (В. И. Маркевич).

Реконструкции гончарных мастерских кукутенськои-трипольской сообщества

Рис. 5. Реконструкции гончарных мастерских кукутенськои-трипольской сообщества

(по А. В. Цвек)

 
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 

Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Естествознание
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Математика, химия, физика
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Региональная экономика
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика
Прочее