Меню
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Главная arrow Культурология arrow Музееведение

Экспозиционная деятельность

Музейное собрание накапливаются и систематизируются не только с целью изучения и централизованного хранения. Важнейшие функции современных музеев: познавательно-информационная, популяризационных, учебно-просветительская. Все эти функции реализуются благодаря экспозиционной деятельности музеев.

Экспозиционная деятельность - это ознакомление посетителей с самыми интересными экспонатами музея, размещенными в определенном логическом порядке, построенном по хронологическому (эволюционным), географическим, этнокультурным или предметно-тематическим критериям. Это основная составляющая музейной коммуникации и основание для реализации культурно-образовательной деятельности музея.

Термин "экспозиция" (от лат. - Изложение, описание) в настоящее время используется в отношении предметов, которые выставлены на обозрение за витринами (музеев, книжных магазинов и т.д.). Первыми протомузейнимы экспозициями в мировой истории необходимо считать выставки военных трофеев, вывешенные для всеобщего обозрения в залах дворцов и замков, выставки пышных приношений жертвователей в древних храмах (этот обычай сохранился и в ряде современных христианских храмов), коллекции скульптуры и живописи в виллах римских патрициев и дворцах императоров и тому подобное.

В сутки зарождения классических музеев (начало XIX в.) Их экспозиции создавались произвольно. Целью было поразить великолепием или экзотикой и развлечь посетителя. Впоследствии, с постепенным накоплением музейных фондов и налаживанием их предметного научного изучения, для экспонирования музейными работниками стали отбираться только найвартисниши достопримечательности, унифицировались и принципы их размещения в выставочных залах музеев. Таким образом, аморфные наборы музейных сокровищ для публичной демонстрации во второй половине XIX века уступили место построенным по четким научным канонам тематическим экспозициям памятников, между которыми посетители могли бы проследить определенный логический (эволюционный) связь (рис. 2.2).

Каноны и методики организации экспозиционной деятельности музеев оставались неизменными на протяжении XX в. Современность вносит в практику музейного дела ряд инновационных технологий, целью которых является усиление эмоционального и познавательного эффекта от посещения музея, распространение новейших средств экспозиционной анимации.

Кратко охарактеризуем традиционные (классические) принципы организации экспозиционной деятельности музея. Все современные экспозиции строятся по комплексно-тематическому принципу с учетом хронологического (эволюционного) и предметно-типологического критериев. То есть экспозиция отдельного выставочного зала представляет определенную историческую эпоху и предоставляет посетителям типологически подобную группу памятников, экспозиция всего музея - последовательную совокупность исторических эпох и предметно-типологических рядов памятников (рис. 2.3). Например, в историческом музее памятники материальной культуры распределены между залами- "эпохами" и залами- "культурами"; в художественном музее - за художественными эпохами и географическими школами и направлениями искусства; в этнографическом музее - по этногеографических регионами и типологическими группами предметов (писанки, керамика, традиционный наряд и т.д.).

Неоклассическая модель организации экспозиционного пространства музея

Рис. 2.2. Неоклассическая модель организации экспозиционного пространства музея

В группе ансамблевых музеев (мемориальные, музеи-дворцы, музеи-усадьбы, музеи-заповедники) придерживаются принципа построения целостных ансамблевых экспозиций. Он предусматривает сохранение или воспроизведение аутентичной (реальной) обстановки жизни и деятельности конкретного человека или этносоциальной группы. Иными словами, в ансамблевых экспозициях сохраняется или воспроизводится целостный ансамбль музейных предметов со связями, сложившимися между ними в домузейний период существования. При экспонировании естественно-научных предметов построена по ансамблевым принципу экспозиция называется "ландшафтная экспозиция".

Ансамблевый принцип организации музейного пространства.  Агроусадьба "Дом Савки" на Слобожанщине

Рис. 2.3. Ансамблевый принцип организации музейного пространства. Агроусадьба "Дом Савки" на Слобожанщине

Организация экспозиции - это процесс отбора и логической научной композиции экспонатов, состоит из нескольких технологических этапов (рис. 2.4).

Первый этап формирования музейной еспозиции имеет научно-концептуальный характер. Дирекция и ответственные эксперты музея на этом этапе генерируют идеи относительно вида и содержания будущей экспозиции, особенностей ее компоновки и размещения. Идеи формируются в целостную концепцию, и уже в русле этой концепции продолжается научный поиск и осуществляются дополнительные экспертные исследования, анализируется собственный музейный фонд и ведутся переговоры с родственными музейными учреждениями.

Технологические этапы организации музейной экспозиции

Рис. 2.4. Технологические этапы организации музейной экспозиции

Проектирование экспозиции происходит по трем направлениям: научным, художественным и техническим.

В научной концепции экспозиции формулируется тема и ведущая идея экспозиции, цель и методы достижения ее; требования к архитектурно-художественного решения и экспозиционного оборудования; определяется место задуманной экспозиции в системе экспозиций музея. После одобрения научной концепции или одновременно с ней разрабатывается художественная концепция.

В архитектурно-художественной концепции экспозиции кристаллизуется ведущая художественная идея, палитра художественных образов, в которых должна воплотиться научная концепция; определяется модель пространственного построения экспозиции, задаются тонально-кольорни и дизайнерские решения. Обязательным является анализ помещения будущей экспозиции, особенно если это памятник архитектуры.

Техническое оформление экспозиции предусматривает разработку проектов современного экспозиционного оборудования и технических средств (подсветка, свитлоилюминация, звуковые эффекты и т.д.). Современный уровень развития технических средств является важным фактором восприятия экспозиции, позволяет влиять на эмоциональную сферу посетителей.

Следующий этап деятельности музейных работников - это разработка тематически экспозиционных планов, самый сложный и самый продолжительный во времени этап формирования экспозиции.

В практике Украинская музейного дела исторически сложились унифицированные требования к построению тематически экспозиционных планов. Такой план оформляется как таблица и должен иметь следующие обязательные разделы:

Содержание экспозиции (подается вступительное обоснования и перечень названий разделов, тем и подтем спроектированной экспозиции).

Перечень экспонатов (входят названия экспонатов и инвентарные сведения о них).

Местонахождение экспонатов в экспозиции (подается "привязка" индивидуальных шифров экспонатов в общую нумерацию экспозиционных залов и стендов).

Примечания (сведения и объяснения).

В общем тематико-экспозиционный план содержит исчерпывающее описание будущей экспозиции с указанием ее целей, задач, последовательным перечнем тем, подтем, комплексов и групп памятников, каталожным перечнем утвержденных экспонатов.

Этап подбора экспонатов важен в плане соблюдения принципов атракцийности и репрезентативности предметов, избираемых из фондохранилища для экспонирования. Если предметы (например, монеты) есть в нескольких экземплярах, для экспозиции выбирается тот из них, который сохранился лучше или ярче и привлекательнее на вид.

Довольно ответственным этапом подготовки музейной экспозиции является составление пояснительных текстов. Ведь для рядового посетителя большинство экспонатов, лишенных соответствующих сопроводительных объяснений - "немые", а следовательно, привлекать к себе гораздо меньше внимания.

При составлении текстового сопровождения экспозиции важно удивить читателя, заинтересовать его малоизвестными фактами, пробудить в нем интерес первооткрывателя (рис. 2.5).

Компоновка отдельных экспонатов в логическую группу и их аннотационный этикетировка (Находки с мегалитического комплекса суток трехполье над каньоном Днестра возле с. Комарова Черновицкой области)

Рис. 2.5. Компоновка отдельных экспонатов в логическую группу и их аннотационный этикетировка (Находки с мегалитического комплекса суток трехполье над каньоном Днестра возле с. Комарова Черновицкой области)

Объяснительные тексты экспозиции принято разделять на две составляющие:

ведущие тексты, или экспликации (от лат. - "объясняю»). Эти тексты содержат основные характеристики и

объяснения палитры памятников, представленных в том или ином зале музея. их цель - ввести посетителя в соответствующую эпоху, разъяснить ее особенности, объяснить, что объединяет собраны в одном зале экспонаты. Тексты-экспликации обычно объемом не превышают одного листа печатного текста, они помещаются в рамки и вывешиваются в начале каждого экспозиционного зала или тематической группы памятников;

этикетировка - это короткие подписи под каждым экспонатом и над каждым стендом. Выделяют этикетировка аннотационный (подписи к экспонатам с указанием их названия, времени создания или появления, автора, материала, происхождение и т.д.), номенклатурный (заголовки стендов, названия разделов и тем) и ориентировочный (указатели освидетельствования экспонатов, таблицы и маршруты залов).

Завершающим этапом формирования экспозиции является ее монтаж. Иногда на этом этапе необходимо делать оперативные изменения в предварительные планы и эскизы, потому что только при непосредственном размещения в выставочных залах новой экспозиции и компоновки и отдельных стендов и тематических разделов есть возможность заметить определенные огрехи проектирования и вносить соответствующие коррективы.

Монтажное (техническое) проектирование экспозиции заключается в разработке группой музейных работников (учеными, дизайнерами, инженерами, искусствоведами) комплекса документации, необходимой для изготовления и сборки экспозиционного оборудования, научно-вспомогательных материалов, осветительной аппаратуры и технических средств.

Монтажный проект включает целый ряд документов: светотехнический проект; чертежи, по которым изготавливаются отдельные детали оборудования; сборочные чертежи, по которым осуществляется монтаж оборудования; монтажные листы - чертежи участков экспозиционной поверхности с точным указанием расположения экспозиционных материалов; шаблоны - монтажные листы, выполненные в масштабе 1: 1; документы по обустройству систем отопления, вентиляции, охранной и пожарной сигнализации; эскизы макетов, диорам, монументально-декоративных элементов оформления и других вспомогательных материалов. Специальная техническая документация разрабатывается на все системы технических средств, применяемых в экспозиции: звуковоспроизводящие средства, голографии, полиэкранов, диапроекторы. В современных музеях эти средства сочетаются единственной автоматической системой управления (для аудиовизуального сопровождения показа экспозиции посетителям).

На основе монтажных листов и шаблонов производится необходимое оборудование, крепления, планшеты для аннотаций и т.д. и осуществляется монтаж экспозиции. Для уточнения и коррекции возможных ошибок перед окончательным монтажом многие музеи проводят раскладку - "прикидочных" размещение экспонатов в соответствии с монтажных листов, в процессе которой проверяется визуальная совместимость экспонатов и общее впечатление от экспозиции, уточняется тематико-экспозиционный план.

На самом деле монтаж экспозиции - процесс довольно сложный и дискуссионный, ведь важно так взаеморозташуваты группы памятников, чтобы подчеркнуть главные акценты экспозиции, предсказать, в каких именно залах очикуватимуться максимальные скопления заинтересованных экскурсантов, а в каких текучесть экскурсионного потока будет стандартной. Не менее важно соблюсти принципы гармоничности при монтаже экспозиционных стендов и залов, учитывать их масштабные соотношения, фактурные особенности и цветовую гамму (рис. 2.6). И, безусловно, в процессе монтажа экспозиции учитывается степень уязвимости экспонатов к действию прямого солнечного света, фотовспышек, самых температурных колебаний в периоды скоплений туристов. Для защиты таких уязвимых предметов (скажем, папирусных свертков или манускриптов) используют специальные технические средства защиты, а в отдельных случаях вообще заменяют оригинал памятника на ее точную копию.

Классический способ компоновки экспозиционных материалов с построением экспозиционных поясов

Рис. 2.6. Классический способ компоновки экспозиционных материалов с построением экспозиционных поясов

Построение экспозиций современных музеев ведется по двум основным проектным схемам:

линейная схема - предусматривает последовательное продольное представления горизонтальными рядами памятников и стендов в залах, переходящие друг в друга;

комплексная схема - предусматривает полное восстановление первоначального среды, где экспозиционную ценность составляет буквально все, что окружает посетителя. По такой проектной схеме воспроизводятся интерьеры гробниц-мавзолеев, древних храмов, жилищ, мемориальных кабинетов, природного ландшафта и т.д.).

Для оптимального компоновки экспозиционных материалов в тематических или ансамблевых комплексах научный сотрудник вместе с художником выбирает экспозиционные приемы, то есть способы группировки экспозиционных материалов.

Существуют такие распространенные экспозиционные приемы:

выделение экспозиционных центров и главных экспонатов, имеющих максимальное сущностное и образное нагрузки;

разрядка путем создания участков пустого пространства вокруг важнейших экспонатов с целью акцентирования на них внимания;

выявление логических, образно-эстетических и сприйняттево-визуальных связей между предметами;

сопоставления или противопоставления (прием контрастного показа)

"массированный" показ однотипных предметов, сконцентрированных на небольшой площади;

расположение экспонатов, которые требуют рассмотрения с близкого расстояния, в пределах удобного для осмотра экспозиционного пояса - вдоль полосы вертикальной поверхности экспозиционного помещения на уровне от 70-80 см (нижний предел) до 200 -220 см (верхний предел) от пола;

выделение первого и второго планов, а также создание скрытого плана экспозиции в турникетах, кассетных стендах и тому подобное;

применение зеркал, луп, вращающихся подиумов и других технических средств.

Умение построить интересную экспозицию, органично "вписанную" в пространство выставочного зала, - это сложное сочетание науки и эстетически-художественных канонов. Ведь от того, каким будет дизайн будущей экспозиции, нередко зависит ее популярность среди экскурсантов. Однако в основе построения музейных экспозиций определяющим остается принцип научной репрезентативности.

В эпоху информационного "бума" актуальной проблемой экспозиционной деятельности современных музеев стремление удержать "планку" общественной заинтересованности, актуальности и популярности учреждения среди посетителей. В таких реалиях трансформируется сама идея экспозиции как чего-то незыблемого и устойчивого во времени.

Западные музеи решают эту проблему путем постоянного обновления экспозиции (не путать с частичной или полной сменой темы и предметной сути экспозиции и с временными выставками). Художники и дизайнеры этих музеев находятся в непрерывном творческом поиске идей видоизменения фона, сюжетно-образной символики, средств эмоционального отображения и анимации музейных экспозиций, дополнения их новыми предметами из соответствующей трансформацией логики построения всей композиции и маршрутно-акцентного проведения и экскурсионного осмотра.

Наиболее активно в направлении постоянного обновления своих экспозиций работают американские музеи, руководствуясь кредо: постоянство экспозиции - это смерть музея как популярного публичного заведения. Тон музейных инноваций задают американские музеи современного искусства, в которых экспозиции испытывают существенных изменений не через каждые три - пять лет (и в то же время остаются экспозициями, а не друг за другом постоянно меняющихся выставок). Характерный пример: нью-йоркский Музей восковых фигур мадам Тюссо в середине 2006 немедленно среагировал на рождение у супругов голливудских "мегазвезд" - Брэда Питта и Анжелины Джоли - дочери Шило Новель и быстро перемоделював собственную экспозицию таким образом, что ее сердцевиной стали выставлены на обзор силиконовые копии счастливой всемирно известной семьи. Этот экспозиционный хит стал коммерчески успешным музейным блокбастером мира 2006 Ведь количество американцев и туристов из других стран, которые пришли в музей, чтобы полюбоваться крошкой Африкой и ее "звездными" родителями, прикоснуться к ним, оценить дизайн и вкус выбранное любимых звезд, похлопать по плечу Брэда Питта или внимательнее присмотреться к наколок на открытых частях тела Анжелины Джоли и, наконец, сфотографироваться на память вместе со звездным супругам, еще до середины 2006. превысила цифру 1 млн человек.

Скептики по этому примеру только покачает головой: мол, а что можно посоветовать классическом областном историческом или археологическом музее - тоже лепить силиконовые копии исторических персонажей или передвигать местами экспонаты в залах? им следует задать встречный вопрос - а что же здесь такого? Почему бы не разнообразить экспозицию украинских музеев исторического и краеведческого профилей теми же силиконовыми копиями - научными реконструкциями внешнего вида, одежды и аутентичного вооружения или украшений мужчин и женщин культуры Триполья, ямной сообщества, Чернолиской, киммерийской, скифской, провинциально-греческой и римской, сарматской , готской, гуннской, антского, раннеславянськой, хазарской, печенежской, половецкой, древнерусской, литовско-русской, казачьей и новоисторичних этнокультурных эпох истории Украины? Почему бы не создавать с ними ансамблевые экспозиции (как это в отдельных украинских исторических и этнографических музеях), почему бы не представить обществу, наряду с документами, воспроизведены образы выдающихся политических и культурных деятелей Украины XIX -XX вв.

Еще одна инновация, которую стоит активно перенимать украинским музеям, - введение правила проведения в музее резонансных презентаций не реже одного-двух раз в квартал. Для проведения предварительно "распиаренных" презентаций (создание общественного ажиотажа и желание посетить эту акцию) музея не нужно выдумывать невесть что. Традиционными предметами презентации для украинских музеев должны стать выпуск нового художественного альбома или каталога, книги известного ученого (историка, археолога, искусствоведа, этнолога), любая новая археологическая находка последнего полевого сезона, которая имеет определенную информационную нагрузку и уже благодаря одному этому интересная широкой публике, каждая новая передана музею (или приобретенная им) картина или частная коллекция, каждый экспонат, добытый из фондовых "недр" музея любознательным исследователем и по-новому ним интерпретирован и тому подобное.

 
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 
Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Естествознание
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Математика, химия, физика
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Региональная экономика
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика
Прочее