Меню
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Главная arrow Культурология arrow Культурология

Массовая культура

Можно, наверное, согласиться с тем, что роль молодежи в обществе оказывается не в том, сколько руководящих должностей различного уровня она охватывает, а в том влиянии, которое она имеет общественную атмосферу, стиль жизни, вкусы, а также в том, приветствуется ее энтузиазм, направленный на обновление и развитие общества. Возникновение массовой культуры возможно при условии, что молодежь живет полноценной жизнью, поскольку именно она в значительной мере ее потребителем и творцом. И хотя "массовой" является та часть общечеловеческой культуры, которая доступна и предназначена большим массам людей и развитию которой способствовал ряд объективных факторов (процесс урбанизации, который обусловил появление городского фольклора, продолжение процесса секуляризации общественной жизни, законы рынка в культуре, трансформация сферы образования, новые технические средства коммуникации), самым фактором стало возникновение молодежной субкультуры. В этом смысле до XX в. массовой культуры не было, она заняла место фольклорных основ в жизни народа.

Кажется убедительной мнение, что массовая культура начинается с общей грамотности. Днем ее рождения иногда называют принятие Великобританией закона о всеобщей грамотности. Потенциально всем стал доступен главный жанр художественного творчества XIX в. - Роман. Однако едва научившись читать, массы "заказали" свою литературу: детектив Ната Пинкертона и популярную беллетристику, а позже комиксы, которые стремительно завоевывали еще не обжитые культурой территории. Ступенью в дальнейшем развитии стало киноискусство, ведь кино зачастую не требует для восприятия даже простой грамотности. Возможность изготовления неограниченного количества экземпляров каждого фильма, а также демонстрация его одновременно многим зрителям обеспечивают кино наибольшую массовость. В этом виде искусства есть немало шедевров, которыми тоже наслаждаются массы людей, но наибольшую аудиторию имеют именно развлекательные жанры.

На сегодня массовая культура уже стала формой глобальной психотерапии общечеловеческого значения. Фильмы "Голливуда" имели именно такой эффект для США 90-х годов - времени "Великой депрессии"; советские фильмы (например, талантливые фильмы Г. Александрова, творивших советский вариант Золушки - девушки, из грязи выходила у звезды ("Волга-Волга" и т.д.)) тоже компенсировали значительной мере социальное и физическое перенапряжение народа в 30-40-х годах . Фильмы того времени с их традиционным хеппи-эндом давали смущенной сознания ощущение надежности будущего. Неслучайно даже в 90-х годах сериалы вроде "Богатые тоже плачут" имели большой успех на постсоветской территории. Это вполне закономерно, ведь компенсаторно-развлекательная тенденция в массовой культуре вытеснила традиционно просветительские установки классического искусства. Зато массовая культура имеет ряд преимуществ: она оперирует простой, отработанной предшествующей культурой технологии воздействия; использует простой язык (поскольку обращена к огромной аудитории читателей, зрителей, слушателей); самым необходимым ее чертой является развлекательность (ведь это условие коммерческого успеха) сюжет и стилистики могут быть простыми, но хорошо вробленимы (четкий сюжет с интригой и перипетиями, хорошая актерская игра), что и можно увидеть в современном кино: искусно сделанных детективах, триллерах, фильмах ужасов, фэнтези, комедия, мелодрама, эротике. Одной из важнейших черт массовой культуры является ее глобализм: для нее нет границ, расовых и национальных преград. В то же время поскольку в культуре серьезное развитие пошло по пути экспериментальных, авангардных поисков (и искусство все больше становится доступным только тем, кто имеет специфический талант художественного восприятия), то часть традиций классики взяла на себя массовая литература, которой свойственны життеподибнисть формы и тяготение к понятности, доступности .

Таков детективный жанр - один из видов авантюрно-приключенческих произведений в литературе, театре и кино; романы, повести, пьесы, фильмы, в которых действуют следователи (детективы). Его основатели Э. По и В. Коллинз. Но подлинное рождение жанра произошло в рассказах А. Конан-Дойля о Шерлоке Холмсе. Чрезвычайной популярности детектив приобрел в XX в. (А. Кристи, Ж. Сименон и др.), Что объясняется напряженностью коллизии, которая строится на решении определенной задачи, к которому привлекается и читатель независимо от его культурного развития. Детективный жанр одинаково любят и те, кто ищет интересного сюжета, и те, кому нравится процесс исследования, поиска, анализа. Тем более, что поиск виновных опирается, как правило, на определенную философию.

Выделяют три разновидности детективных сюжетов, каждый из которых касается определенного типа философствования. Первым является аналитический детектив (его главные герои - Шерлок Холмс, Эркюль Пуаро, мисс Марпл), в котором мало действия, в основе лежит рассуждения следователя, его логические построения, анализ очевидных фактов и скрытых побуждений. "Дедуктивно-аксиоматический метод" Шерлока Холмса имеет общее с аналитической философией в Англии - стремление построить оптимальный метод раскрытия истины, при этом понимается как соответствие высказываемой мысли реальности, критерием истины является ее подтверждение - верификация. Вторая разновидность - американский - называют "жестким", имея в виду, что следователь в нем является не интеллектуалом, а человеком действия, которому помогает не "дедукция" (как вывод от общего к частному), а элементарная физическая ловкость, здравый смысл, догадливостью , хитрость, добра ориентированность в жизненных ситуациях. Довольно часто следователь сам бывает задействован в интриге, что придает ей дополнительную остроту. В таком детективе прослеживается философия прагматизма - истина в нем совпадает с практической полезностью (для отдельного индивида и общества). Третья разновидность детективного жанра - французский, что является областью экзистенциализма: детектив попадает в ситуацию большого морального испытания, в котором ему приходится мобилизовать все свои душевные силы и готовность к испытаниям. Моментом истины для него становится именно выбор.

Сейчас такая классификация уже четко не прослеживается. В кино основным становится триллер. В литературе и кино возник пародийный детектив. Наибольшие его достижения - такие произведения, как "Имя розы" и "Маятник Фуко" У. Эко и "Хазарский словарь" М. Павича. При соблюдении общих требований жанра его авторы видят свою задачу не в поиске вора, а в завуалированном опровержении ложного, по их мнению, убеждение человечества. Такой детектив рассчитан на эрудитов. Большой популярностью пользуется фэнтези - жанр фантастической сказки, в которой могут сочетаться элементы исторических легенд, научно-технических предсказаний, авантюрно-приключенческих интриг, а также философских размышлений на темы вечных столкновений света и тьмы, добра и зла. Герои фэнтези любят и ненавидят, борются и жертвуют во имя единой для них большой цели. И Хотя лучшие мастера жанра открывают читателям вход в сказочные миры, где живут люди, драконы, эльфы, гномы, орки, гоблины, где оружием становится и меч, и арбалет и дано горячее сердце, философией произведений этого жанра становится судьба мироздания. Эти разностилевые философские сказки, в которых волею автора человек переносится из одной реальности в другую, где создаются новые пространства и человек может быть оживлена выборочной экспансией из неудавшихся миров, захватывают широкую читательскую аудиторию - от подростков до вполне зрелых личностей, не только формой изложения, а и благородством и масштабностью поставленных задач, таких как воспитание Вселенной и одновременно очистки, шлифовки отдельной души. Классиками фэнтези является Дж.Р.Р. Толкиен ("Хоббиты", "Властелин колец" и др.), В. ле Гуин ("Волшебник Земноморя"), Р. Желязны ("Хроники Амбера" и др.).

Разновидностью массовой культуры являются так называемые культовые тексты, которые часто производят интертекстом (анекдоты про Чапаева, Штирлица и т.д.). Возникает вопрос о критериях оценки этих произведений, ведь они находятся за пределами традиционных карточных подходов, строятся по другим законам. Классические шедевры авангардистов сознательно создают эстетическую дистанцию между художественным текстом и читателем, слушателем. Массовое искусство эту дистанцию игнорирует, оно базируется на универсальных психологических, даже психофизиологических механизмах восприятия, независимо от степени подготовленности аудитории. Художественная развитость даже мешает восприятию массовой культуры. Неслучайно Ее выдающиеся достижения в профессиональной среде начинают цениться, как правило, лет через 10. Так было с джазом, песнями ливерпульской четверки, творчеством В. Высоцкого и других, которые нужно было «переварить» и позволить себе непосредственно ими наслаждаться, а не рефлексировать. Необходимо также учесть, что духовная традиция в Украине, как и в других постсоветских государствах, требует от каждого образованного человека определенного культурного багажа, который составляет одну культурную норму для всех. Это наследие тоталитаризма, которая до сих пор определяет отношение некоторых культурных сил к массовой культуре.

Постмодернизм, что признает радикальную равноправие всех традиций и тенденций, впустил наконец массовую культуру в общекультурное пространство и смешал массовую и элитарную культуры.

 
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 
Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Естествознание
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Математика, химия, физика
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Региональная экономика
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика
Прочее