Русская тематика в кинопроизводстве Великобритании и США

В XX в. изучение развития кинематографа стало ценным источником в понимании реальности, в том числе и международных отношений.

Действительно, если глубже рассмотреть проблему развития кинематографа во многих странах, можно смело убедиться в том, что, безусловно, международные отношения имели сильное влияние на развитие кинематографа в любой из стран, а также рисовали более четкую картину взаимоотношений стран в мире. Тем не менее, несмотря на то, что между мировой политикой и мировым кинематографом существует тонкая взаимосвязь, все же называть кинематограф зеркалом политики, особенно мировой, мы не можем. Целый комплекс различных образов, действующих лиц, созданных в кинематографе, позволяют выделить лишь характерные черты международных отношений в определенный период.

Проблемы, связывающие кино и мировую политику, достаточно разнообразны. Первая проблема -- обеспечение посредством кино реализации принципа культурной свободы в современном многообразном мире. Вторая проблема -- использование инструментов мирового кинематографа для развития институтов гражданского общества. Третья проблема -- восприятие политическими лидерами кино как средства презентации собственной политической программы или создания собственного положительного имиджа. Четвертая -- акцентирование внимания мирового сообщества с помощью киноязыка на тех или иных концептах-критериях международного политического развития. Как мы уже отмечали, кинематограф является значимой составляющей политики «мягкой силы».

Международные отношения чаще всего характеризуются своей неустойчивостью, частыми и стремительными переходами из состояния вражды в мирное состояние, от фазы сотрудничества к конфликту, от стабильности к нестабильности. Образы кинематографа дают возможность зафиксировать этот момент перехода от одного состояния к другому, осознать причины происходящего, оценить последствия, а также выступать в качестве катализатора перехода от мирного состояния к противоположному. Исключение не составили и отношения между Западом и Россией: для более глубокой и качественной оценки происходящего в истории развития их отношений можно проследить через историю экранизации фильмов на Западе с российской тематикой.

Данные таблицы (см. приложение 3) показывают, что пики западного интереса к советской/русской теме на экране пришлись на 1952 (17 фильмов), 1955-1958 (в среднем 11 фильмов ежегодно), 1962-1974 (в среднем по 16 фильмов ежегодно), 1984-1990 (в среднем по 16 фильмов ежегодно) годы. А с 1996 года этот интерес стал поддерживаться на стабильно высоком уровне (в среднем - около 15 фильмов ежегодно). Однако если сравнить 45-летний период с 1946 по 1991 с 17-летним периодом с 1992 по 2009 год, обнаруживается отчетливая тенденция «среднестатистического» увеличения доли западных фильмов о России и с персонажами российского происхождения. С 1946 по 1991 годы такого рода лент выпускалось в среднем по 12 в год, в то время как с 1992 по 2009 - 14.

Однако, производство кинофильма требует немалого количества времени (оперативность в получении информации о каком-либо событии, задумка самого режиссера, воплощение идеи и затем выход на экраны) в отличие от создания медиатекстов на радио и телевидении. Кинематограф не может в такие кратчайшие сроки (неделя, месяца) ответить на многие мировые события тех лет (например, вторжение советских войск в Афганистан в 1979 г.). Поэтому максимальное количество фильмов с открытой конфронтацией вышли на экраны немного позднее, в 1985 году, когда у власти оказался Горбачев М.С., многие идеи которого были поддержаны со стороны Запада.

Данные таблицы, а также история развития международных отношений показывают вполне обоснованное уменьшение «киноконфронтации», после заключения договора в июне 1973 году о контактах, обменах и сотрудничестве между СССР и США: пик «холодной войны» на экранах 1973-1974 годов (от 13 до 16 фильмов в год) сменился в 1975-1978 годах падением интереса к советской/русской тематике (от 6 до 9 фильмов в год).

Повышенный интерес Запада к российской/советской теме с 1962 по 1970 годы отчетливо зависел от ключевых политических событий тех лет - гонки вооружений и карибского кризиса («Красный кошмар», 1962; «Доктор Стренчлав», 1964; «Система безопасности», 1964, «Семь дней в мае», 1964;

«Русские идут! Русские идут!», 1966 и др.), космических программ («Мышь на Луне», 1963 и др.), создания берлинской стены («Побег из Восточного Берлина», 1962; «Берлинский поезд остановлен», 1964; «Берлин, место встречи шпионов», 1966; «Похороны в Берлине», 1966 и др.), вторжения советских войск в Чехословакию (серия документальных фильмов и телепередач) и т.д., а в 1984-1990 годах - от афганской войны и «перестройки» в СССР.

Тем не менее, важно отметить, что положительных образов русских в Голливуде было меньше, чем отрицательных. Так, преподаватели университетов в Америке Страда М. и Тропер Х. подсчитали, что с 1946 по 1991 годы отрицательный и так называемый «смешанный»/амбивалентный образ России можно было усмотреть в общей сложности в 71% американских игровых фильмов.

Следует отметить, что степень толерантности одного народа в отношении другого прежде всего отражается в гетеростереотипах. Позитивные гетеростереотипы свидетельствуют о глубоких изменения в ментальности народов. Исторически сложившиеся отрицательные гетеростереотипы можно и нужно изменить на позитивные, несмотря на то что это весьма сложный путь. Отброшенная в XII--XIII вв. за пределы европейской цивилизации, Россия порождала у своих западных соседей мифы, которые послужили основой для выработанных веками гетеростереотипов, с незначительными модификациями существующих и поныне. Страх перед Россией до сих пор витает на Западе, порождая новые мифы и новые отрицательные гетеростереотипы. Однако резко отрицательный гетеростереотип, олицетворяющий Советский Союз, постепенно стал меняться на положительный, персонифицирующий новую Россию благодаря усилиям политиков, ученых и деятелей культуры.

В целом, западные страны за период с 1946 по 2010 выпустили порядка 14 фильмов, снятых по русской классике (6 из которых были сняты в США), следует также отметить, что в 4,5 раза меньше было снято за то время в России кинофильмов об Америке или других западных странах. Но все же, если не учитывать экранизации русской классики в Америки в те годы, а сравнить только число фильмов в России и Америке с конфронтационным смыслом, их число окажется равным. Были периоды, когда СССР/Россия или США лидировали по количеству таких фильм, но также существовал и период, так называемого, идеологического паритета. Начиная с 1992 года ситуация с паритетом значительно изменилась: Запад сохранял свой интерес, как и прежде (327 фильмов с 1992 по 2010 год, 162 из них сделано в Америке), советский/российский кинематограф в тот момент сконцентрировался больше на внутренних проблемах государства, которых к тому моменту было не мало.

Соотношение числа западных игровых фильмов, связанных с советской/российской тематикой, распределенных по отдельным странам.

На данной диаграмме представлено соотношение числа западных игровых фильмов, связанных с советской/российской тематикой, распределенных по отдельным странам. Несомненно США лидируют в представленной диаграмме, а также опережают Великобританию вдвое. В находившейся в фарватере американской политики Великобритании ситуация была, конечно, иная, но и тут некоторые кинопроизводители, возможно, отказались от бурного антикоммунистического наступления по политическим причинам. Антисоветскому консенсусу в послевоенной Великобритании препятствовал ряд факторов, включая симпатию к советской позиции о безопасной Западной границе, американскую ненадежность и веру некоторых левых в потенциальную совместимость коммунизма и социал- демократии.

Рисунок 1

Интересным представляется также проследить приоритет жанров в то время (Приложение 4). Стоит отметить, что многочисленные экранизации русской классики воплощались именно в драматическом жанре. Что касается комедий на русскую тему, то их становилось больше именно в годы относительной разрядки военного противостояния (1964-1967).

В период военного противостояния первой половины 1980-х гг., а также в период “перестройки” наблюдается снижение числа западных экранизаций русской классики: 2-3 экранизации ежегодно.

Произведения русского писателя, прозаика Чехова А.П. по-прежнему занимают первое место среди западных экранизаций - его литературные произведения стали основой для фильмов и телевизионных версий около 200 раз. Зарубежные режиссеры охотно также обращались к прозе Федора Достоевского и Льва Толстого - их произведения были адаптированы более чем 100 раз. Также более 50 фильмов каждый имели экранизации Александра Пушкина, Николая Гоголя и Ивана Тургенева.

Чаще всего экранизировали пьесы Чехова А.П., у Достоевского это были романы “Преступление и наказание”, “Идиот”, “Братья Карамазовы” и “Бесы”; у Толстого романы “Анна Каренина” “Война и мир”; у Гоголя пьесы “Ревизор” и “Женитьба”. Творческое наследие Пушкина А.С. представлено на западном экране, как правило, в виде экранизации опер “Евгений Онегин” и “Пиковая дама”.

Всего за период 1946-2010 гг. на Западе было снято не менее 200 экранизаций русской классики, что составляет ј от общего количества фильмов с русской тематикой, снятых на Западе. Неслучайным является тот факт, что с конца XIX в. произведения русских классиков, таких как Гоголь Н.В., Достоевский Ф.М., Толстой Л.Н., Чехов А.П., становятся популярными на Западе, так как именно в этих произведениях европейский народ прочувствовал всю глубину человеческой души, персонажи произведений представлялись эмблемами русского национального характера. Отсутствие духовности в мире, отчужденность народов, потерянность человеческой личности в мире становились ощутимыми в тот период. Поэтому именно в русской культуре

Запад смог прочувствовать глубокие духовные смыслы, трагические глубины человеческой личности в русской культуре, тем самым открыв для себя богатство русско-восточных традиций.

В целом, проследив взаимосвязь киноиндустрии и международных отношений в истории развития российских и американских отношений, можно выделить следующие моменты:

- Антисоветизм / антикоммунизм западного экрана играл важную роль во время холодной войны, однако мы не должны забывать, что во все времена политика Запада во многом была настороженной по отношению к России, и любое усиление России (экономическое, военное или геополитические) было воспринято как угроза западному миру. Эта тенденция может прослеживается во многих западных произведениях искусства еще до появления СССР, а также после его распада;

- Анализ содержания западных текстов СМИ в период "холодной войны" (1946-1991 гг.) позволяет представить их основные сюжетные схемы следующим образом: советские шпионы проникают на территорию США / западные страны для совершения диверсии или для того, чтобы выведать военные тайны; СССР готовит секретную атаку на территории США;

- Анализ содержания западных медиатекстов, созданных в постсоветский период (1992- настоящее время) позволяет представить их основные схемы сюжета следующим образом: во-первых, ретро вариант, когда Советское правительство в период 1917-1991 гг. (тоталитарная диктатура, концентрационные лагеря, военная агрессия против других стран, шпионаж и т.д.); во-вторых, в современный период - Россия является страной мафиозных, бандитов, террористов, проституток, попрошаек и несчастных людей; Россияне эмигрируют на Запад в поисках лучшей жизни (брак, проституция, преступная деятельность);

- Также в большинстве игровых фильмов на Западе (чаще всего в американском кинематографе) образ России трактуется как образ чего-то "чужого", "иного", часто враждебное западной цивилизации.

Кино дает возможность максимально приблизить модель к реальности. Будучи статичным, сюжет может прочитываться по-другому, раскрывать иной концепт. Кино позволяет увидеть явление в динамике. В этом заключается первая особенность восприятия концептов мировой политики посредством кино. Ведь далеко не всегда общество способно представить тот или иной образ, программу в развитии. Другая особенность состоит в том, что природа кино социализирует людей, объединяет их. Современные мировые события опережают процесс осмысления сущности многих явлений международной жизни. Необходимо изменение подходов к изучению международных отношений, включение в этот процесс тех новых инструментов и источников, в т.ч. многообразных кинодокументов, которые способствуют как повсеместной гибридизации образов, так и проблематизации роли исследователя в усложняющемся дискурсивном пространстве.

Таким образом, можно констатировать, что интерес к России и ее образ в зарубежном кинематографе неразрывно связаны с динамикой международных отношений. Значительное количество экранизаций русской классики, очевидно, обусловлено рядом факторов: во-первых, популярностью ряда русских авторов за рубежом, во-вторых, характером международных отношений. Как мы видим, образ России в целом отличается амбивалентностью, он колеблется в положительную или отрицательную строну в зависимости от глубины конфликта и уровня разногласий между державами. Хотя трансформация направленности образа за частую отражает более ранний период в международных отношениях.

 
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ   Скачать   След >