Меню
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Главная arrow Культурология arrow Образ России в англоязычном кинематографе: русская классика

Русская тематика в кинопроизводстве Великобритании и США

В XX в. изучение развития кинематографа стало ценным источником в понимании реальности, в том числе и международных отношений.

Действительно, если глубже рассмотреть проблему развития кинематографа во многих странах, можно смело убедиться в том, что, безусловно, международные отношения имели сильное влияние на развитие кинематографа в любой из стран, а также рисовали более четкую картину взаимоотношений стран в мире. Тем не менее, несмотря на то, что между мировой политикой и мировым кинематографом существует тонкая взаимосвязь, все же называть кинематограф зеркалом политики, особенно мировой, мы не можем. Целый комплекс различных образов, действующих лиц, созданных в кинематографе, позволяют выделить лишь характерные черты международных отношений в определенный период.

Проблемы, связывающие кино и мировую политику, достаточно разнообразны. Первая проблема -- обеспечение посредством кино реализации принципа культурной свободы в современном многообразном мире. Вторая проблема -- использование инструментов мирового кинематографа для развития институтов гражданского общества. Третья проблема -- восприятие политическими лидерами кино как средства презентации собственной политической программы или создания собственного положительного имиджа. Четвертая -- акцентирование внимания мирового сообщества с помощью киноязыка на тех или иных концептах-критериях международного политического развития. Как мы уже отмечали, кинематограф является значимой составляющей политики «мягкой силы».

Международные отношения чаще всего характеризуются своей неустойчивостью, частыми и стремительными переходами из состояния вражды в мирное состояние, от фазы сотрудничества к конфликту, от стабильности к нестабильности. Образы кинематографа дают возможность зафиксировать этот момент перехода от одного состояния к другому, осознать причины происходящего, оценить последствия, а также выступать в качестве катализатора перехода от мирного состояния к противоположному. Исключение не составили и отношения между Западом и Россией: для более глубокой и качественной оценки происходящего в истории развития их отношений можно проследить через историю экранизации фильмов на Западе с российской тематикой.

Данные таблицы (см. приложение 3) показывают, что пики западного интереса к советской/русской теме на экране пришлись на 1952 (17 фильмов), 1955-1958 (в среднем 11 фильмов ежегодно), 1962-1974 (в среднем по 16 фильмов ежегодно), 1984-1990 (в среднем по 16 фильмов ежегодно) годы. А с 1996 года этот интерес стал поддерживаться на стабильно высоком уровне (в среднем - около 15 фильмов ежегодно). Однако если сравнить 45-летний период с 1946 по 1991 с 17-летним периодом с 1992 по 2009 год, обнаруживается отчетливая тенденция «среднестатистического» увеличения доли западных фильмов о России и с персонажами российского происхождения. С 1946 по 1991 годы такого рода лент выпускалось в среднем по 12 в год, в то время как с 1992 по 2009 - 14.

Однако, производство кинофильма требует немалого количества времени (оперативность в получении информации о каком-либо событии, задумка самого режиссера, воплощение идеи и затем выход на экраны) в отличие от создания медиатекстов на радио и телевидении. Кинематограф не может в такие кратчайшие сроки (неделя, месяца) ответить на многие мировые события тех лет (например, вторжение советских войск в Афганистан в 1979 г.). Поэтому максимальное количество фильмов с открытой конфронтацией вышли на экраны немного позднее, в 1985 году, когда у власти оказался Горбачев М.С., многие идеи которого были поддержаны со стороны Запада.

Данные таблицы, а также история развития международных отношений показывают вполне обоснованное уменьшение «киноконфронтации», после заключения договора в июне 1973 году о контактах, обменах и сотрудничестве между СССР и США: пик «холодной войны» на экранах 1973-1974 годов (от 13 до 16 фильмов в год) сменился в 1975-1978 годах падением интереса к советской/русской тематике (от 6 до 9 фильмов в год).

Повышенный интерес Запада к российской/советской теме с 1962 по 1970 годы отчетливо зависел от ключевых политических событий тех лет - гонки вооружений и карибского кризиса («Красный кошмар», 1962; «Доктор Стренчлав», 1964; «Система безопасности», 1964, «Семь дней в мае», 1964;

«Русские идут! Русские идут!», 1966 и др.), космических программ («Мышь на Луне», 1963 и др.), создания берлинской стены («Побег из Восточного Берлина», 1962; «Берлинский поезд остановлен», 1964; «Берлин, место встречи шпионов», 1966; «Похороны в Берлине», 1966 и др.), вторжения советских войск в Чехословакию (серия документальных фильмов и телепередач) и т.д., а в 1984-1990 годах - от афганской войны и «перестройки» в СССР.

Тем не менее, важно отметить, что положительных образов русских в Голливуде было меньше, чем отрицательных. Так, преподаватели университетов в Америке Страда М. и Тропер Х. подсчитали, что с 1946 по 1991 годы отрицательный и так называемый «смешанный»/амбивалентный образ России можно было усмотреть в общей сложности в 71% американских игровых фильмов.

Следует отметить, что степень толерантности одного народа в отношении другого прежде всего отражается в гетеростереотипах. Позитивные гетеростереотипы свидетельствуют о глубоких изменения в ментальности народов. Исторически сложившиеся отрицательные гетеростереотипы можно и нужно изменить на позитивные, несмотря на то что это весьма сложный путь. Отброшенная в XII--XIII вв. за пределы европейской цивилизации, Россия порождала у своих западных соседей мифы, которые послужили основой для выработанных веками гетеростереотипов, с незначительными модификациями существующих и поныне. Страх перед Россией до сих пор витает на Западе, порождая новые мифы и новые отрицательные гетеростереотипы. Однако резко отрицательный гетеростереотип, олицетворяющий Советский Союз, постепенно стал меняться на положительный, персонифицирующий новую Россию благодаря усилиям политиков, ученых и деятелей культуры.

В целом, западные страны за период с 1946 по 2010 выпустили порядка 14 фильмов, снятых по русской классике (6 из которых были сняты в США), следует также отметить, что в 4,5 раза меньше было снято за то время в России кинофильмов об Америке или других западных странах. Но все же, если не учитывать экранизации русской классики в Америки в те годы, а сравнить только число фильмов в России и Америке с конфронтационным смыслом, их число окажется равным. Были периоды, когда СССР/Россия или США лидировали по количеству таких фильм, но также существовал и период, так называемого, идеологического паритета. Начиная с 1992 года ситуация с паритетом значительно изменилась: Запад сохранял свой интерес, как и прежде (327 фильмов с 1992 по 2010 год, 162 из них сделано в Америке), советский/российский кинематограф в тот момент сконцентрировался больше на внутренних проблемах государства, которых к тому моменту было не мало.

Соотношение числа западных игровых фильмов, связанных с советской/российской тематикой, распределенных по отдельным странам.

На данной диаграмме представлено соотношение числа западных игровых фильмов, связанных с советской/российской тематикой, распределенных по отдельным странам. Несомненно США лидируют в представленной диаграмме, а также опережают Великобританию вдвое. В находившейся в фарватере американской политики Великобритании ситуация была, конечно, иная, но и тут некоторые кинопроизводители, возможно, отказались от бурного антикоммунистического наступления по политическим причинам. Антисоветскому консенсусу в послевоенной Великобритании препятствовал ряд факторов, включая симпатию к советской позиции о безопасной Западной границе, американскую ненадежность и веру некоторых левых в потенциальную совместимость коммунизма и социал- демократии.

Рисунок 1

Интересным представляется также проследить приоритет жанров в то время (Приложение 4). Стоит отметить, что многочисленные экранизации русской классики воплощались именно в драматическом жанре. Что касается комедий на русскую тему, то их становилось больше именно в годы относительной разрядки военного противостояния (1964-1967).

В период военного противостояния первой половины 1980-х гг., а также в период “перестройки” наблюдается снижение числа западных экранизаций русской классики: 2-3 экранизации ежегодно.

Произведения русского писателя, прозаика Чехова А.П. по-прежнему занимают первое место среди западных экранизаций - его литературные произведения стали основой для фильмов и телевизионных версий около 200 раз. Зарубежные режиссеры охотно также обращались к прозе Федора Достоевского и Льва Толстого - их произведения были адаптированы более чем 100 раз. Также более 50 фильмов каждый имели экранизации Александра Пушкина, Николая Гоголя и Ивана Тургенева.

Чаще всего экранизировали пьесы Чехова А.П., у Достоевского это были романы “Преступление и наказание”, “Идиот”, “Братья Карамазовы” и “Бесы”; у Толстого романы “Анна Каренина” “Война и мир”; у Гоголя пьесы “Ревизор” и “Женитьба”. Творческое наследие Пушкина А.С. представлено на западном экране, как правило, в виде экранизации опер “Евгений Онегин” и “Пиковая дама”.

Всего за период 1946-2010 гг. на Западе было снято не менее 200 экранизаций русской классики, что составляет ј от общего количества фильмов с русской тематикой, снятых на Западе. Неслучайным является тот факт, что с конца XIX в. произведения русских классиков, таких как Гоголь Н.В., Достоевский Ф.М., Толстой Л.Н., Чехов А.П., становятся популярными на Западе, так как именно в этих произведениях европейский народ прочувствовал всю глубину человеческой души, персонажи произведений представлялись эмблемами русского национального характера. Отсутствие духовности в мире, отчужденность народов, потерянность человеческой личности в мире становились ощутимыми в тот период. Поэтому именно в русской культуре

Запад смог прочувствовать глубокие духовные смыслы, трагические глубины человеческой личности в русской культуре, тем самым открыв для себя богатство русско-восточных традиций.

В целом, проследив взаимосвязь киноиндустрии и международных отношений в истории развития российских и американских отношений, можно выделить следующие моменты:

- Антисоветизм / антикоммунизм западного экрана играл важную роль во время холодной войны, однако мы не должны забывать, что во все времена политика Запада во многом была настороженной по отношению к России, и любое усиление России (экономическое, военное или геополитические) было воспринято как угроза западному миру. Эта тенденция может прослеживается во многих западных произведениях искусства еще до появления СССР, а также после его распада;

- Анализ содержания западных текстов СМИ в период "холодной войны" (1946-1991 гг.) позволяет представить их основные сюжетные схемы следующим образом: советские шпионы проникают на территорию США / западные страны для совершения диверсии или для того, чтобы выведать военные тайны; СССР готовит секретную атаку на территории США;

- Анализ содержания западных медиатекстов, созданных в постсоветский период (1992- настоящее время) позволяет представить их основные схемы сюжета следующим образом: во-первых, ретро вариант, когда Советское правительство в период 1917-1991 гг. (тоталитарная диктатура, концентрационные лагеря, военная агрессия против других стран, шпионаж и т.д.); во-вторых, в современный период - Россия является страной мафиозных, бандитов, террористов, проституток, попрошаек и несчастных людей; Россияне эмигрируют на Запад в поисках лучшей жизни (брак, проституция, преступная деятельность);

- Также в большинстве игровых фильмов на Западе (чаще всего в американском кинематографе) образ России трактуется как образ чего-то "чужого", "иного", часто враждебное западной цивилизации.

Кино дает возможность максимально приблизить модель к реальности. Будучи статичным, сюжет может прочитываться по-другому, раскрывать иной концепт. Кино позволяет увидеть явление в динамике. В этом заключается первая особенность восприятия концептов мировой политики посредством кино. Ведь далеко не всегда общество способно представить тот или иной образ, программу в развитии. Другая особенность состоит в том, что природа кино социализирует людей, объединяет их. Современные мировые события опережают процесс осмысления сущности многих явлений международной жизни. Необходимо изменение подходов к изучению международных отношений, включение в этот процесс тех новых инструментов и источников, в т.ч. многообразных кинодокументов, которые способствуют как повсеместной гибридизации образов, так и проблематизации роли исследователя в усложняющемся дискурсивном пространстве.

Таким образом, можно констатировать, что интерес к России и ее образ в зарубежном кинематографе неразрывно связаны с динамикой международных отношений. Значительное количество экранизаций русской классики, очевидно, обусловлено рядом факторов: во-первых, популярностью ряда русских авторов за рубежом, во-вторых, характером международных отношений. Как мы видим, образ России в целом отличается амбивалентностью, он колеблется в положительную или отрицательную строну в зависимости от глубины конфликта и уровня разногласий между державами. Хотя трансформация направленности образа за частую отражает более ранний период в международных отношениях.

 
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 
Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Естествознание
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Математика, химия, физика
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Региональная экономика
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика
Прочее