Меню
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Главная arrow Культурология arrow Становление французской музыкальной терминологии

Французская музыкальная терминология исполнительского искусства эпохи Барокко на примере музыкальных текстов Ж.-Б. Люлли и Ж.-Ф. Рамо

Жан-Батист Люлли и Жан-Филипп Рамо сыграли огромную роль в становлении французской национальной музыкальной культуры. Особенно это коснулось жанра оперы и, как следствие, это отразилось на появлении новых терминов во французском языке: opйra lulliste и opйra ramiste.

Оба композитора работали в стиле Барокко, хотя в творчестве Рамо это выражено больше, чем в творчестве Люлли: музыкальные тексты Рамо отличаются большей степенью эмоциональной наполненности, результатом чего стало значительное количество терминов исполнительского искусства в его нотах.

Сравним ноты к операм «Фаэтон» (Люлли) и «Платея» (Рамо). В «Фаэтоне» сравнительно немного терминов исполнительского искусства. Они указывают на музыкальные формы и части произведения:

- Ritournelle

- Rondeau

- Prйlude;

на характер исполнения:

- Lentement

- Trиs vite

- Gai

- Marche;

а также на технические детали исполнения:

- Da Capo (D.C.)

- Tailles de flыtes

- Choeur

- Basses de violons

- Basson

- Violons.

Обратим внимание на то, что практически все термины даны на французском языке, хотя и чувствуется влияние итальянской музыкальной культуры (например, использование итальянского термина Da Capo). Вероятно, это связано с тем, что Жан-Батист Люлли целенаправленно работал над созданием французской национальной оперы и намеренно избегал употребления итальянской терминологии. Однако мы видим схожую картину и в нотах Рамо.

Для более наглядного анализа музыкального текста Рамо представим его в виде таблицы:

Музыкальные формы и части музыкальных произведений

Характер исполнения и темп

Технические детали исполнения

Характер ис-я + технические детали ис-я

- Reprise

- Rigaudon

- Branle

- Contre-danse

- Rondeau

- Ariette vive

- Ritournelle

- Rйcitatif

- Menuet

- Lent

- Vif

- Lent et doux

- Vif et fort

- Tous fort

- Fierement

- Vite

- Dйtachй

- Ferme

- Un peu doux

- Trиs doux

- Avec feu

- Air marquй et dйtachй

- Moins doux

- Andante

- Moins vite

- Un peu fort

- Majestueusement

- Gravement

- Vivement

- Gai et un peu dйtachй

- A demi doux

- Andante et dйtachй

- Un peu pointй

- A demi fort

- Vite et trиs fort

- Tendrement

- Un peu gai

- Lent et gracieux

- Tous

- Bassons

- Basses

- 1er viol.

- Trio

- Fin

- Avec bassons

- A demi jeu

- Flыtes

- Duo

- A 2 cordes

- Basses pincйes

- Viol. pincez

- Avec l'archet fort

- Tous doux sans bassons

- Violons doux

- Basses doux

- Filez en adoucissant

- Viol. lйgиrement

Из таблицы видно, что Рамо уделял много внимания нюансам исполнения своей музыки (что, на наш взгляд, является результатом усиления роли личности композитора). Примечательно, что все термины, кроме одного (Andante), употреблены на французском языке. Вероятно, Рамо просто не нашел точного и краткого аналога итальянскому термину Andante во французском языке. Получается, что в рассмотренных музыкальных текстах для обозначения темпа Рамо использует три термина: lent, andante и vite, а Люлли всего два: lentement и trиs vite. В большем количестве терминов композиторы, вероятно, не нуждались, обходясь графическим указанием на размер и темп.

 
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 
Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Естествознание
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Математика, химия, физика
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Региональная экономика
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика
Прочее