Меню
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Главная arrow Культурология arrow Стратегии ведущих музеев

Государственная Третьяковская галерея: важнейшие этапы развития

Данная глава посвящена истории Государственной Третьяковской галереи, раскрывает основные этапы её развития и описывает самые важные изменения, происходившие с музеем. В последнем пункте, согласно названию главы - ключевом пункте, содержится описание реконструкции галереи в эпоху перемен и анализ этих изменений.

Галерея при П.М. Третьякове

Отличительной особенностью Третьяковской галереи является её исключительно национальное содержание. На момент создания галереи в 1856 году идея музея национального искусства уже существовала. Считается, что первым, высказавшим её, явился директор Московского Университета А.М. Аргамаков в 1755 году. В начале XIX столетия существовали похожие проекты, однако аристократические и правительственные круги были равнодушны к ним. Прорыв произошёл в 1819 году: возник "Русский музеум" П.П. Свиньина (писателя, издателя, журналиста, а главное, собирателя древностей), но создателю пришлось продать своё собрание в 1839 году из-за финансовых трудностей. Поднимавшееся купечество отличали как наличие финансовой базы, так и общественные амбиции (подогревавшиеся жёсткой сословной иерархией, сохранявшейся вплоть до XX века). Коллекционеров среди купцов было достаточно много, например Ф.Н. Прянишников, К.Т. Солдатенков, В.А. Кокорев, семьи Хлудовых, Лепешкиных… Однако эти коллекции были открыты только для узкого круга лиц.

Тем не менее, в 1862 году возник первый "Московский Публичный Румянцевский музеум", который, однако, был чересчур идеологизирован.

Третьяков же сумел собрать художественную коллекцию и реализовать свою идею галереи, отвечающей демократическим принципам.

Создание галереи невозможно рассматривать в отрыве от обстановки в обществе в середине и второй половине XIX века. Исследователь В.В. Ермонская пишет об этом так: "Галерея была основана в 1856 году. В тот период прогрессивные силы России вели напряжённую борьбу за демократическое преобразование страны, зрело мощное освободительное движение. Развитие русской культуры, в частности литературы, музыки, театра, изобразительного искусства, шло под знаком формирования новой национальной школы. Демократическими силами России вынашивалась мысль о создании национальной реалистической художественной культуры" Ермонская В.В. Государственная Третьяковская галерея - сокровищница русского искусства. Ленинград: Художник РСФСР, 1965. - с. 5.

П.М. Третьяков (по свидетельствам биографов) в соответствии со своими демократическими принципами был убежден в важнейшей роли реалистического жанра и остро осознавал ответственность перед обществом. "Для меня, истинно и пламенно любящего живопись, не может быть лучшего желания, как положить начало общественного, всем доступного хранилища изящных искусств, принесущего многим пользу, удовольствие" Государственная Третьяковская галерея: Путеводитель [Авт. вступ. ст.Л. Иовлева] - 3-е изд.: Москва: Авангард, 2002. - с. 9, - это высказывание 1860 года подтверждает, что П.М. Третьяков ставил себе целью создать общедоступный музей, и притом - музей национальный. Одна из особенностей создаваемого музея была указана во вступительной статье к путеводителю по галерее в 2002 году: "Третьяков отчётливо понимал, что создаваемый им музей должен не столько соответствовать его личным (или чьим-либо) вкусам и симпатиям, сколько отражать объективную картину развития отечественного искусства. Может быть, именно поэтому Третьяков-собиратель более других частных коллекционеров был лишён вкусовой узости и ограниченности" Государственная Третьяковская галерея: Путеводитель [Авт. вступ. ст.Л. Иовлева] - 3-е изд.: Москва: Авангард, 2002. - с. 14.В. В. Стасов в статье в "Русской старине" (1893) писал о Третьякове и его галерее так: "Она не есть случайное собрание картин, она есть результат знания, соображений, строгого взвешивания и, всего более, глубокой любви к своему дорогому делу". Бурышкин П.А. Москва купеческая [Электронный ресурс] //ModernLib.ru - бесплатная электронная библиотека, URL: http: //modernlib.ru/books/burishkin_p/moskva_kupecheskaya/read_1/ (дата обращения: 25. 04.2015 г.)

Третьяков считал, что всё "нажитое" необходимо "вернуть народу в виде “полезных учреждений”" Государственная Третьяковская галерея: Путеводитель [Авт. вступ. ст.Л. Иовлева] - 3-е изд.: Москва: Авангард, 2002. - с. 10. Он был вдохновлён типичной для эпохи предреволюционных веяний второй половины XIX века, но по-своему понятой и переработанной идеей общественного служения.П.М. Третьяков стремился к развитию русского искусства во всём, в частности - оказывая поддержку художникам.

Павел Михайлович вообще был человеком очень деятельным. Помимо любимого детища - галереи, он продолжал свою торговую деятельность (в виде управления льнопрядильной фабрикой в Костроме, магазинами и др.), не забывал и о благотворительности (Третьяков являлся попечителем Арнольдовского училища для глухонемых и уделял ему немало времени).

Искусством Третьяков интересовался ещё в молодом возрасте. В своей книге "Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве" А.П. Боткина приводит его полные восхищения письма из Петербурга и факты, подтверждающие, что в 1854 году он уже покупает живописные работы маслом. К тому же, примерно в это время, П.М. Третьяков вместе со своими друзьями организует кружок любителей искусства. Таким образом, в силу изложенных обстоятельств и, конечно, уникальной энергии и способностей мецената в 1856 году галерея была создана.

Изначально галерею составляли залы с полукруглыми стенами и стойками внутри. Картины заполняли собой всё пространство, в галерее господствовала шпалерная развеска. Находившиеся в залах произведения относились к разным эпохам: так как одной из задач Третьякова было проследить историю русской живописной школы, то он собирал не только современные ему работы, но и работы прошлых лет, отвечавших реалистической линии. Более того, Третьяков обращался даже к древнерусскому искусству: "Он один из первых сумел увидеть в иконах не предметы культа, а великолепные образцы национального художественного творчества". Нордкин А. Государственная Третьяковская галерея. - Москва: ИЗОГИЗ, 1957. - с. 5

Собрание увеличивалось очень быстро, и темпы этого роста возрастали с каждым днём. За 40 лет собирательства П.М. Третьяков в общей сложности истратил примерно полтора миллиона рублей на покупку живописи.

В мае 1860 года, будучи ещё совсем молодым человеком, Третьяков пишет завещательное письмо. Все купленные на тот момент произведения живописного искусства он завещает городу в составе основанной в 1856 году галереи. Так же он указывает несколько правил для будущих руководителей галереи: "Вход для публики без различия открыт с платою от 10 до 15 коп. серебром. Копировать дозволить всем безвозмездно". Боткина А.П. Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве. - М.: издательство Государственной Третьяковской галереи, 1951. - с. 68

В начале 1870-х годов возникло Товарищество передвижных художественных выставок: "Целью объединения стало создание материальных условий для развития искусства, идейно и организационно независимого от Императорской Академии художеств, и пропаганды этого искусства путём организации выставок не только в Москве и Петербурге, но и в других крупных городах страны". Ермонская В.В. Государственная Третьяковская галерея - сокровищница русского искусства. Ленинград: Художник РСФСР, 1965. - с. 12 Фактически, ещё одной целью передвижников было отражение правды народной жизни в стиле критического реализма. Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия. Под ред. проф. Горкина А.П. [Электронный ресурс] //coollib.com, URL: http: //coollib.com/b/135967/read (дата обращения: 25. 04.2015г.) Третьяков, основываясь на своём уникальном художественном вкусе и пользуясь законным авторитетом, покупал самые значительные работы передвижников и свои идеи, надежды на будущее русской школы связывал именно с ними. Из-за этого Третьяков крайне мало приобретал работ художников академического направления XIX века, почти не собирал скульптуру и графику.

В 1870-х П.М. Третьяков стал заказывать художникам портреты знаменитых деятелей культуры: Достоевского, Островского, Даля, Погодина, Толстого, Салтыкова-Щедрина, Некрасова и др., дабы укрепить их образы во времени.

К семидесятым годам XIX века стало ясно, что всё увеличивающееся собрание уже невозможно разместить в стенах дома собирателя. Так об этом вспоминает его дочь А.П. Боткина: "По упоминаниям в переписке Павла Михайловича с художниками и по моим воспоминаниям, насчитывается полторы сотни художественных произведений. Но, конечно, их было гораздо больше. Назрела необходимость выстроить специальное помещение. Собрание Павла Михайловича приобретало известность, многие любители выражали желание знакомиться с ним. Посещения интересующихся делались стеснительными как для них самих, так и для семьи Павла Михайловича" Боткина А.П. Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве. - М.: издательство Государственной Третьяковской галереи, 1951. - с. 75. Было принято решение о расширении дома.

Первая пристройка относится к 1872-1874 годам. Руководил строительством зять Павла Михайловича А.С. Каминский. Здание состояло из двух больших залов (ныне залы №№8, 46, 47, 48), которые были соединены с домом. Нижний зал, как и весь нижний этаж дома, был очень низким. Внутри, чтобы увеличить площадь для размещения небольших холстов, находились деревянные перегородки. Из нижнего этажа в верхний вела деревянная лестница. Верхний зал был очень высоким и освещался естественным светом из окон, проделанных под потолком, однако таким способом освещения пользовались очень недолго, так как он давал недостаточно света. Вскоре вертикальные окна были заменены стеклянным потолком. Это, в свою очередь, вызывало некоторые трудности с мытьём и починкой.

Третьяков уделял пристальное внимание развеске картин в новых залах. Картины были расположены хронологически; независимо от жанра, работы одного художника выставлялись отдельной группой. Собрание было уже столь обширным, что сразу заняло все новые площади.

Весной 1880 года было начато возведение второй пристройки, руководителем строительства вновь стал А.С. Каминский. За два года (1880-1882) было построено шесть залов: по три зала наверху и внизу. Один из залов полностью был занят живописью XVIII и начала XIX веков. В это же время был проведён ремонт нижнего этажа первой пристройки. Третья пристройка была окончена к 1885 году, а к концу 1880-х всего было построено уже 14 залов, которые окружали дом с трёх сторон.

Несмотря на быстрое и успешное развитие, в 1891 году галерея была закрыта. Две основные причины закрытия - это урон, наносимый копиистами, которые очень небрежно относились к оригиналам, и периодические кражи, совершавшиеся в галерее.

После смерти своего брата, С.М. Третьякова, Павел Михайлович пристроил к галерее ещё два зала для его иностранной коллекции.

В 1892 году Павел Михайлович Третьяков передал галерею Москве, претворив в жизнь давно принятое им решение. При этом он оставался пожизненно её почётным попечителем. Галерея имела уже достаточно большое собрание: "К этому времени галерея насчитывала около двух тысяч произведений и пользовалась огромной популярностью" Ермонская В.В. Государственная Третьяковская галерея - сокровищница русского искусства. Ленинград: Художник РСФСР, 1965. - с. 32. Одним из пожеланий Третьякова было оставить бесплатный вход в галерею для всех посетителей. При передаче была проделана большая и важная работа: составлена подробная опись собрания, уточнение дат, названий, авторов, стоимости. На основании этой описи тиражом в 5000 экземпляров был издан первый каталог галереи. Вскоре галерея вновь открыла свои двери для посетителей.

Передача галереи в ведение государства не могла не отразиться на ней. В 1893 году "по решению городской думы штат служащих был увеличен. Тысяча рублей в месяц выделялась на содержание галереи и десять тысяч ежегодно на приобретение новых картин. Суммы эти, конечно, были ничтожны. Третьяков решил покупать ценные произведения на свои средства, а отпущенные думой деньги расходовать на более мелкие покупки". Грязнов А.И. Почётный гражданин Москвы. Страницы жизни Павла Михайловича Третьякова. М.: издательство "Московский рабочий", 1982. - с. 151 В штате галереи появились реставраторы, столяры-рамочники. До 1897 года были возведены ещё две пристройки, включавшие в себя 8 залов.

Будучи почётным попечителем галереи и имея исключительное право на покупку произведений, П.М. Третьяков расширял собрание в течение последних лет жизни. В середине 1890-х он активно покупал произведения новых художников (Врубель, Нестеров, Серов и др.). Третьякова часто упрекали в непоследовательности, но он хотел составить полноценное собрание, в котором были бы представлены все основные веяния русской живописной школы.

В труде "Москва купеческая" П.А. Бурышкина приводятся сведения о некоей приписке к духовному завещанию П.М. Третьякова, в которой собиратель выражал нежелание пополнения собрания галереи после его смерти: по мнению Павла Михайловича, собрание было и без того большим, тем более, что вмешательство кого-либо могло изменить характер собрания. Бурышкин П.А. Москва купеческая [Электронный ресурс] //ModernLib.ru - бесплатная электронная библиотека, URL: http: //modernlib.ru/books/burishkin_p/moskva_kupecheskaya/read_1/ (дата обращения: 25. 04.2015 г.) Однако эта приписка не возымела действия.

П.М. Третьяков скончался 16 декабря 1898 года. После его смерти для управления галереей был избран специальный художественный совет, продолжавший пополнять её собрание.

 
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 
Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Естествознание
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Математика, химия, физика
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Региональная экономика
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика
Прочее