Меню
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Главная arrow Культурология arrow Стратегии ведущих музеев

От Русского Музея Императора Александра III до Государственного Русского музея в начале третьего тысячелетия

Государственный Русский музей - крупнейшее собрание национального искусства: "Здесь собраны художественные ценности, создававшиеся народом, безымянными и прославленными талантами, начиная с XI века до современности". Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 6 На данный момент в Русском музее содержатся произведения скульптуры, живописи, графики, предметов декоративно-прикладного искусства, народного…

Русский музей и Третьяковская галерея неизбежно подвергаются сравнению, и рядовыми посетителями, и в профессиональной среде. Для такого сравнения необходимо изучить основные этапы истории Русского музея.

Предпосылки и возникновение музея

Идея создания национального музея витала в атмосфере второй половины XIX века. Обращая взгляд на Европу, слыша мнения прогрессивной общественности, заняться созданием такого музея хотел ещё Александр III, но реализовать эти идеи не успел.

Мнение общественности - это не просто отдельные возгласы или статьи, и даже не красивая фигура речи: "Требования собрать под одной крышей шедевры отечественного изобразительного искусства, сделать их доступными для обозрения звучали всё настойчивее". Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 34 Во-первых, количество коллекционеров во второй половине века значительно возросло, и их собрания (например, Ф.И. Прянишникова, В.А. Кокорева, К.Т. Солдатенкова) включали очень большое количество произведений русских художников. Во-вторых, в разных точках страны эти коллекции становились основой для создания небольших национальных музеев. Были коллекции русского искусства и в крупных музеях (Государственном Эрмитаже, музее Академии художеств, Румянцевском музее), но это лишь небольшие собрания, в то время как в Европе уже давно существовали крупные национальные музеи.

Конечно, нельзя обойти стороной и Третьяковскую галерею - достаточно подробное и крупное собрание, ставшее популярным и, что немаловажно, публичным музеем. Но все эти собрания были недостаточно полными, и в этой ситуации решение вопроса действительно осталось за государством: "Его [общенациональный Русский музей] не могли заменить не только небольшие, ограниченные по составу экспонатов хранилища, но даже и великолепная Третьяковская галерея". Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 35-36 По мнению Г.Ф. Петрова, хотя Павел Третьяков и стремился горячо к покупке всех выдающихся произведений современности, не в его власти было приобрести то, что уже давно находилось во владении царской семьи.

Это можно объяснить совокупностью двух причин. Первая очень проста и связана с тем, что в собственности царской семьи, во дворцах и особняках членов царствующей фамилии находилось очень большое количество произведений русского искусства, видеть которые мог лишь круг избранных, но никак не широкая публика. Вторая же причина несколько глубже. Как известно, последняя треть XIX века - неспокойное время: революция 1905-1907 гг. не могла возникнуть на пустом месте, ей предшествовали десятилетия общественного возмущения и социальных волнений. Чтобы снизить остроту недовольства, государям приходилось периодически содействовать пожеланиям подданных. Именно поэтому было так важно, чтобы инициатива создания столь желанного национально музея исходила именно от императора. В тоже время, по мнению директора Русского музея В.А. Гусева идея была близка и императору, и обществу: "Историческое своеобразие ситуации заключалось в том, что идея "подогревалась" совпадением национально-патриотических стремлений как демократической общественности, так и монарха, слывшего, по официально культивируемой легенде, ценителем и покровителем национального искусства". Путеводитель/Гос. Рус. музей - СПб: Гос. Рус. музей, 1997. - с. 12

Так или иначе, 13 апреля 1895 года был подписан царский указ об учреждении "Императорского музея русского искусства имени Александра III". Открылся музей 7 (19) марта 1898 года. Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 34 Для музея казной был приобретён уже некоторое время почти заброшенный к тому моменту Михайловский дворец (первая четверть XIX века, архитектор - Карл Росси). Дворец был построен для великого князя Михаила Павловича, брата Александра I. Задачей архитектора было не просто построить дворец, а "сформировать важную часть парадного центра города" Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 24, в которую были включены Инженерная улица, площадь Искусств, Михайловская улица.

Готовил здание к созданию музея архитектор В.Ф. Свиньин. По словам исследователей, эта подготовка была больше похожа на тотальное разрушение. Из-за этих действий было утрачено большое количество декора, элементов оформления. Кроме того, дворец был чуть ли не разграблен: "Нельзя себе представить, какая свистопляска началась в помещениях дворца <…> Свиньин горел от нетерпения как можно скорей уничтожить всё великолепное убранство дворца". Нерадовский П.И. Из жизни художника. - Л., 1965. - с. 102-103 Впрочем, если обратиться к дореволюционной литературе, то можно увидеть совсем другое мнение об архитекторе от лица патриотически настроенного, видевшего в музее "такое же высококультурного значение, какое для Франции и Англии имеют Национальный музей в Париже и Британский в Лондоне" Военский К.А. …Русский музей императора Александра III/К. Военский. - Санкт-Петербург: тип. МВД, 1897. - с. 19, русского историка К.А. Военского: "Управляющий музеем сумел найти себе достойных помощников в лице <…> главного производителя работ по реставрации и приспособлению Дворца к целям музея - молодого, талантливого архитектора В.Ф. Свиньина" Военский К.А. …Русский музей императора Александра III/К. Военский. - Санкт-Петербург: тип. МВД, 1897. - с. 6. Тем не менее, преодолев все препятствия, музей создали и открыли для публики.

Первоначально собрание состояло из переданных картин из Эрмитажа, Академии Художеств (в том числе коллекция икон), Гатчинского и Александринского дворцов. Кроме того, свои коллекции передал музею князь А.Б. Лобанов-Ростовский (серия портретов XVIII века), родственники князя Г.Г. Гагарина передали его рисунки, а княгиня М.К. Тенишева подарила музею коллекцию графики. Всего в собрании оказалось около шестисот экспонатов (большая часть - живопись). Конечно, если оценивать эту коллекцию именно с точки зрения собрания национального искусства, то её никак нельзя назвать полной: там почти не было В.И. Сурикова, И.И. Левитана, И.Н. Крамского и совсем отсутствовали В.А. Серов и В.Е. Маковский: "Просто кому-то те или иные холсты, те или иные авторы были неугодны". Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 40

Изначально предполагалось создать четыре отдела: художественный, этнографический, художественно-промышленный (позднее переделан в историко-бытовой) и отдел памяти Александра III. Первоначально сделали галерею живописи и скульптуры, а также экспозицию, посвящённую покойному императору (в белом зале). Первая экспозиция занимала 37 залов, но как уже было отмечено, "нельзя отрицать, что в собрании замечаются некоторые пробелы".Н. Н. Врангель в своей книге "Русский музей императора Александра III: живопись и скульптура" отмечает отсутствие в музее достойных (по количеству и по качеству) произведений первой половины XVIII века, многих художников XVIII и XIX веков, а также высказывает мнение о необходимости включить в экспозицию произведения иностранных художников, работавших в России.

Ещё одной проблемой экспозиции была её бессистемность: нельзя было проследить развеску произведений по хронологии, по эпохам. Более того, и работы одного и того же автора могли висеть в отдалённых друг от друга местах. Частные коллекции выставлялись полностью в одном месте, безотносительно времени и авторства произведений, находившихся в них. Развеска была очень плотной и мешала восприятию произведений.

Однако на этом проблемные вопросы не заканчивались: "…беда Русского музея состояла в том, что он был императорским" Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 40. Что же значат эти слова? Ведь именно создание государственного, императорского музея было так необходимо (по утверждениям историков). Дело в том, что музей возглавлялся членами царской семьи, но не все они осознавали цель и назначение учреждения. Например, член императорской фамилии Георгий Михайлович, будучи главой музея, воспринимал всю коллекцию практически как свою собственность, мог взять понравившиеся произведения живописи и повесить их у себя в кабинете. Более того, под таким началом и хранители понемногу забирали картины себе.

Тем не менее, музей продолжал расширяться. В первое десятилетие XX века всё тем же архитектором В.Ф. Свиньиным было построено здание этнографического отдела музея (ныне - Российский Этнографический музей). Чуть позже строится знаменитый сегодня "корпус Бенуа". Это здание первоначально было выставочным корпусом Академии Художеств на Екатерининском канале, его строили архитекторы Л.Н. Бенуа и С.О. Овсянников. Через несколько лет и это здание стало частью Русского музея.

Уже в первые десятилетия существования в музее прослеживается тенденция к увеличению экспозиционных площадей. Позднее это будет заметно при реконструкции музея в конце XX века. Справедливости ради можно сказать, что в первые десять лет существования и собрание музея выросло почти вдвое благодаря закупкам картин, ассигнования на которые регулярно поступали из государственной казны: "Для постоянного пополнения коллекции учредили художественный Совет, и на ежегодно выделявшиеся государственной казной 3000 рублей (весьма солидные по тем временам деньги) приобретали новые произведения. За десять лет собрание возросло вдвое". Государственный Русский музей, Санкт-Петербург. - Москва: Директ-Медиа, 2011. - с. 5 Хотя и происходило это, если верить исследователям, отнюдь не без проблем: бюджет был не столь велик, бюрократическая машина подчас препятствовала приобретениям, и, конечно, мешал "сковывающий движения "мундир" официальных установок". Русский музей. От иконы до современности/Альманах, вып. 409. СПб: Palace editions, 2013. Изд-е 3, доп. Авторы статей В. Гусев, Е. Петрова. - с. 23

Вернёмся к истории. Будучи весьма известным, музей, тем не менее, привлекал мало посетителей, да и экскурсоводов в нём не хватало. Возможно, издания советского времени носят некоторую идеологическую окраску, но из них можно почерпнуть важные факты, характеризующие политику музея в предреволюционные годы. В связи с отсутствием должного количества экскурсоводов, большевики организовывали собственные экскурсии для рабочих, но музейное руководство чинило им всевозможные препятствия: "Интерес рабочих к искусству реакция называла "праздным любопытством невежественной черни"". Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 42 Имели место даже ситуации вывоза произведений в Москву, якобы, от угроз немецкой армии, но по факту - от большевиков (по мнению Александра Бенуа).

Сложно сказать, действительно ли события были именно такими, но история сложилась так, что большевистская революция победила. Пришла советская власть, изменив всю страну, всю её жизнь. Изменился и Русский музей.

 
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 

Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Естествознание
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Математика, химия, физика
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Региональная экономика
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика
Прочее