Меню
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Главная arrow Культурология arrow Стратегии ведущих музеев

Музей в Советскую эпоху

С приходом советской власти в музее началась новая жизнь. Во-первых, принятие первых советских декретов (об охране ценностей, о правилах вывоза, регистрации и учёта предметов наследия) изменило само положения музея в государстве, его статус и статус сохраняемых им ценностей. Во-вторых, необходимо указать на меры, принятые в Русском музее в первые советские годы: они касались возвращения увезённых в Москву произведений, хранения новых поступлений и, конечно, этих самых поступлений: огромного количества экспонатов из дворцов, усадеб и церквей: "…решающие изменения как в составе коллекций, так и во всей жизни музея произошли после Великой Октябрьской революции. Начиная с 1917 г. собрание музея стало быстро увеличиваться". Государственный русский музей - Москва: Искусство, 1957. - с. 5 Меры по включению этих предметов в фонды музея нельзя назвать грабительскими: скорее, это было единственным способом спасения драгоценных вещей, так как теперь они находились под охраной государства. Более того, важно это было и для коллекционеров, "побуждаемых роковыми обстоятельствами передавать или продавать свои коллекции, музейные стены становились единственной гарантией того, что и сами произведения, и имена их собирателей будут сохранены для истории". Русский музей: 100 лет сокровищнице национального искусства. - СПб: Palace editions, 1998. - с. 7

Более того, порой музеи не просто выполняли роль хранилищ, но и активно содействовали сохранению памятников: "…именно музеи - в том числе и Русский - активно противились уничтожению памятников церковного искусства" Государственный Русский музей, Санкт-Петербург. - Москва: Директ-Медиа, 2011. - с. 5-6.

Стоит уточнить, что незадолго до революции музей был закрыт, и вновь открыл свои двери для посетителей только 7 ноября 1918 года. Вопреки мнению о том, что в эпоху революции музей был разграблен, взору посетителей предстали залы, полные шедевров живописи. Конечно, работать в это время было не просто: "Условия, в которых протекала музейная работа в 1917-1921 годах, были исключительно тяжёлые, - писал П.И. Нерадовский. - Из-за отсутствия отопления и вентиляции, от протечек в крыше и в громадных стеклянных фонарях и от других причин нависла угроза разрушения главного здания художественного отдела и порчи хранившихся в нём драгоценных коллекций". Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 44

В связи с пополнением коллекции было принято решение о реорганизации экспозиции: чтобы более полно, подробно, а главное - последовательно показать всю историю русского искусства: "В основу размещения коллекций положили принцип исторической последовательности. Расчёт был такой, чтобы каждый экспонат можно было осматривать отдельно, но чтобы он находился в гармонии с соседними предметами". Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 46 Создание этой научной экспозиции проводилось по проекту П.И. Нерадовского. Во-первых, в залах значительно увеличивалось количество предметов декоративно-прикладного искусства. Во-вторых, экспозицию постарались оформить так, чтобы максимально улучшить восприятие произведений: стены залов окрасили соответственно находящимся в них экспонатам. И в-третьих, экспозиция была полностью перестроена по хронологическому принципу и теперь действительно представляла историю русского искусства в развитии.

За 20-е-30-е годы XX века в музее значительно увеличилось число сотрудников - добавилось около 300 специалистов по хранению, консервации, реставрации. Работа шла по всем направлениям: сбор памятников, хранение, экскурсионное обслуживание. Чтобы отслеживать состояние экспонатов, в 1939 году вводится правило ежедневных записей наблюдений за изменениями температурно-влажностного режима.

Согласно путеводителю 1928 года, художественный отдел находился в Михайловском дворце, отдел новейших течений - во флигеле Росси, этнографический отдел в здании нынешнего Российского этнографического музея (Инженерная,

4), а историко-бытовой отдел размещался сразу в нескольких зданиях: Летнем дворце Петра, Меншиковских палатах и некоторых помещениях Фонтанного дома. Все отделы работали только в воскресенье, в остальные рабочие дни функционировало по одному отделу в день. Конечно, советская эпоха накладывала идеологический отпечаток: "Этнографический отдел - музей труда и быта народов СССР и сопредельных стран, связанных с народами СССР племенным происхождением или культурными взаимоотношениями. Историко-бытовой отдел - музей быта классовых ступеней русской социальной среды". Краткий путеводитель/Госуд. Русский музей. - Ленинград: Госуд. Русск. музей, 1928 (тип. "Друкарь"). - с. 3

В 1934 году этнографический отдел становится самостоятельным музеем - как уже говорилось выше, нынешний Российский этнографический музей. В Русском же появляются новые отделы: отдел декоративно-прикладного искусства (народного), отдел советского искусства. Новые отделы и временные выставки размещались в корпусе Бенуа.

Также музей вёл работы по реставрации. Реставрационные мастерские возникли в Русском музее ещё в 1921 году - первоначально иконные, и работали в них мастера из Эрмитажа: "История отдела реставрации, естественно, неотделима от истории Русского музея. Экспонаты, поступавшие в музей, зачастую имеют плохую сохранность" Малкин М. Побеждая время//Наука и жизнь. СПб, 1999. №1 [Электронный ресурс] //Наука и жизнь, URL: http: //www.nkj.ru/archive/articles/8203/ (дата обращения: 25. 02.2017 г.) . Позднее появились собственные сотрудники, а отдел значительно разросся.

В 1930-х в музее велись исследования и разработки по транспортировке произведений искусства. К несчастью, очень скоро эти разработки пригодились: началась Великая Отечественная война.

Трагические события военных лет потребовали колоссальных затрат сил музейных сотрудников и масштабных мероприятий по спасению и сохранению произведений искусства, их транспортировке в более безопасные регионы и поддержанию состояния того, что увезти не удалось. Разработки по транспортировке, в частности, касались сегодня хорошо известного способа перемещения больших живописных полотен, намотанных на валы. Только произведений живописи было эвакуировано около 7500: "Плотники и столяры сколачивали ящики. Их устилали клеёнкой или картоном. Бережно укладывали картины малого формата, гравюры, иконы, скульптуру, фарфор, стекло, шпалеры, ткани… Каждый предмет отделяли от соседних <…> А большие полотна наматывали на валы". Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 52

Несмотря на очень масштабные работы по эвакуации произведений искусства, вывезти всё было просто невозможно. Поэтому около трёхсот тысяч экспонатов так и остались невывезенными. Кто-то должен был заботиться о них: эту роль в годы блокады исполняли музейные сотрудники: "Жили в подвалах, на ящиках с экспонатами. <…> Продолжали их упаковывать, перетаскивали ящики, передвигали на салазках тяжёлые скульптуры". Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 54 И без того тяжёлое положение ухудшилось после падения совсем рядом с музеем бомбы, удар которой разрушил корпус Бенуа, выбил стёкла, отрезал от здания отопление и воду. Сложно переоценить подвиг людей, которые и в этой ситуации продолжали выполнять свой долг: они конопатили окна, латали дыры, колотили новые ящики для предметов, и даже старались восстанавливать разрушающие от сырости экспонаты - в первую очередь, мебель. Более того, работа по изучению экспонатов тоже не останавливалась: и в блокадном городе научные сотрудники Русского музея продолжали трудиться и писать статьи.

Не останавливалась и просветительская работа: сотрудники ездили в военные части и госпитали с лекциями об искусстве. А один из работников - Е.П. Корнилов - даже продолжал пополнять фонды, принимая предметы от мастеров (авторов) и собирателей.

В 1944-м году началось проведение выставок: 2 июля была открыта выставка к столетию Репина. Это был не единичный случай, скорее, его можно назвать началом постоянной выставочной деятельности, осуществлявшейся, как и вся остальная работа, вопреки военному положению исключительно на энтузиазме сотрудников музея.

Приказ о возвращении музейных предметов из эвакуации был подписан в октябре 1944 года. Нельзя сказать, что в тылу жизнь была беспечной, а хранение эвакуированных ценностей - простым: "Нередко коллекции приходилось перебрасывать в тылу из одного хранилища в другое в поисках лучших условий сбережения. <…> Нехватка и перебои с отоплением в условиях жестокой сибирской и уральской зимы часто заставляли музейных работников самих грузить и перевозить топливо, искать и заготавливать лесные отходы, проводить субботники, устранять повреждения крыш и окон, быть постоянно начеку". Балтун П.К. Русский музей - эвакуация, блокада, восстановление (из воспоминаний музейного работника) / [Вступ. статья.А.К. Лебедева]. - М.: Изобразит. искусство, 1981. - с. 9 Обеспечивая минимально приемлемые условия для хранения экспонатов, музейные сотрудники в тылу постоянно пытались эти условия улучшить и, как и в Ленинграде, продолжали работу по изучению предметов, их сохранению и популяризации путём организации выставок.

После войны начались масштабные восстановительные работы. Необходимо было сделать очень много: восстановить повреждённые участки стен и кровли, вставить окна, отремонтировать повреждённые участки отопления, водопровода и электросети. Настоящим торжеством было открытие в первую годовщину Победы, 9 мая 1946 года, построенной по новому плану экспозиции "Русское реалистическое искусство XIX века".

А несколькими годами позже, 8 ноября 1949, в корпусе Бенуа была открыта экспозиция советского отдела: "Открытие советского отдела как бы подводит черту активной деятельности музея первых мирных лет в экспозиционной работе". Балтун П.К. Русский музей - эвакуация, блокада, восстановление (из воспоминаний музейного работника) / [Вступ. статья.А.К. Лебедева]. - М.: Изобразит. искусство, 1981. - с. 102 Этот момент очень важен, так как, действительно, именно открытие этой экспозиции знаменует не просто окончание восстановления после войны, но начало чего-то нового, продолжение мирной работы: развитие музея, расширение экспозиции. Музей продолжал расти и развиваться ещё большими темпами, чем до войны: "По мере восстановления музея и расширения его экспозиций возрастала и численность экскурсий, увеличивалось количество лекций. Всё это требовало внимания к их качеству и к расширению их тематики, для чего был создан под руководством Г.Е. Лебедева Научно-методический совет при отделе художественной пропаганды". Балтун П.К. Русский музей - эвакуация, блокада, восстановление (из воспоминаний музейного работника) / [Вступ. статья.А.К. Лебедева]. - М.: Изобразит. искусство, 1981. - с. 104 Так началась жизнь музея во второй половине XX века.

В 1950 году возникла первая экспозиция народного искусства. С 1954 года работа по пополнению собрания, организации и проведению экспедиций стала делом государственной важности. Совершенствовались экспозиции, расширялись и перестраивались: в частности, в самостоятельную экспозицию были оформлены произведения древнерусского искусства; проводились выставки (в том числе - и в других городах и странах); широко развернулась работа по реставрации произведений искусства. В музее активизировалась просветительская работа в самом широком разнообразии: помимо привычных и естественных для музеев экскурсий (которые организовывались с ориентацией на конкретные группы посетителей), начали проводиться лекции и вечера, публиковались статьи сотрудников, издавались путеводители и другие труды по собранию музея. Более того, "вскоре после войны здесь задумали создать генеральный каталог с точными научными данными о каждом экспонате - настоящую многотомную энциклопедию". Петров Г.Ф. Идём по Русскому музею: Ист. - искусствовед. Очерк. - Л.: Лениздат, 1982. - с. 68

Переходя к основному для данного исследования периоду в истории музея, а именно - его реконструкциям и реставрациям рубежа 1980-х-1990-х гг., необходимо сказать несколько общих слов о жизни музея перед этими значимыми событиями: "Вторая половина XX века в Русском музее была богата событиями. В его залах прошла серьёзная реставрация, сменяли друг друга выставки, совершенствовались и дополнялись постоянные экспозиции". Русский музей: альбом-путеводитель/ [авт. текста: Владимир Гусев, Евгения Петрова]. - [Изд. 3-е]. - СПб: Palace editions, 2014. - с. 11

Что ж, как уже было сказано, масштабы деятельности музея и количество экспонатов всё расширялось и увеличивалось, и логично предположить, что в этой ситуации музею потребовались новые площади как для постоянных экспозиций, так и для выставок. Площади эти появились. На 2011 год (как и сегодня)"в составе Русского музея - ряд дворцов, где проходят временные выставки и устраиваются социальные историко-художественные и культурологические экспозиции. В 1989 году в ведении музея оказался Строгановский дворец (построен в 1753 архитектором Б. - Ф. Растрелли), в 1992 - Мраморный дворец (1768-1785, архитектор А. Ринальди), а в 1995 - Михайловский (Инженерный) замок (1796-1800), архитекторы В.И. Баженов, В. Бренн". Государственный Русский музей, Санкт-Петербург. - Москва: Директ-Медиа, 2011. - с. 6

Именно об этих дворцах, о их приобретении, реставрации, о причинах, целях и результатах работы по их приспособлению под нужды Русского музея пойдёт речь далее.

 
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 
Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Естествознание
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Математика, химия, физика
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Региональная экономика
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика
Прочее