Меню
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Главная arrow Культурология arrow Стратегии ведущих музеев

Расширение музейных площадей в конце 1980-х-1990-х гг.

Как уже было сказано, в силу ряда причин возникла потребность расширения музейных площадей. На сегодняшний день все эти территории (вышеперечисленные Михайловский замок, Строгановский и Мраморный дворцы) освоены, отреставрированы и в той или иной мере используются музеем: "Сегодня это уникальный, имеющий немного аналогов в мире архитектурно-художественный музейный комплекс в историческом центре Санкт-Петербурга. Великолепным обрамлением для драгоценной коллекции российского изобразительного искусства стали переданные музею и возрождённые им к жизни дворцы, представляющие трёхсотлетнюю историю зодчества". Русский музей. От иконы до современности/Альманах, вып. 409. СПб: Palace editions, 2013. Изд-е 3, доп. Авторы статей В. Гусев, Е. Петрова. - с. 26

Дворцовые помещения были переданы в ведение музея в конце 1980-х-начале 1990-х годов государством. Это было выгодно обеим сторонам: у музея появлялись так необходимые ему новые площади для экспонирования предметов и других целей, а государство сняло с себя необходимость реставрации нескольких крупных зданий, передав их в руки профессионалам.

Значительного внимания именно с точки зрения реставрации, на мой взгляд, заслуживает Строгановский дворец, построенный в 1753 архитектором Б. - Ф. Растрелли: "В декабре 1988 года дворец был передан Русскому музею, и в нём начались сложнейшие реставрационные работы, продолжающиеся и по сей день. Серьёзно искажённые позднейшими переделками многие интерьеры уже восстановлены в первоначальном облике" Русский музей: альбом-путеводитель/ [авт. текста: Владимир Гусев, Евгения Петрова]. - [Изд. 3-е]. - СПб: Palace editions, 2014. - с. 134-135, - такова была ситуация в 2014-м году.

Строгановский дворец был и остается замечательным памятником архитектуры. Однако, даже материалов экспозиции (планшетов с описанием истории залов дворца) достаточно, чтобы понять, что при передаче музею состояние его было крайне плачевным: "…были переданы музею в 1989-1994 годах в аварийном состоянии". Государственный Русский музей. Отчёт за 1998 год. - СПб: Palace Editions, 1999. - с. 11. Мастерами Русского музея, а также сторонними фирмами, которые выигрывали гранты на реставрацию, была проведена тщательная работа над каждым залом после, конечно, изучения истории каждого из них для придания помещениям наиболее точного с исторической точки зрения облика. Строго говоря, дворец был практически спасён.

18 мая 2003 года, к трёхсотлетию Санкт-Петербурга, Строгановский дворец был открыт для посетителей после многолетней реставрации: "После завершения работ, в результате которых фасаду Строгановского дворца возвращён его исторический цвет и облик, а также отреставрирована часть парадных залов второго этажа, состоялось его торжественное открытие для посетителей". Государственный Русский музей. Отчёт за 2003 год/Альманах. Вып. 87. - СПб: Palace Editions, 2004. - с. 34. В планах развития говорилось, что реставрация ещё не завершена, и, по мере возможностей, будет продолжаться открытие новых залов.

По данным Отчёта музея за 2000-й год, роль Строгановского дворца в комплексе Русского музея заключается в экспонировании предметов декоративно-прикладного искусства и непосредственно интерьеров дворца. И, казалось бы, здание действительно выполняет благородную цель: "Выставки предметов искусства из фондов Русского музея, располагающиеся в интерьерах этого дворца на постоянной или временной основе, подбираются и формируются с таким расчётом, чтобы ярче выявить индивидуальный художественный облик каждого зала, по мере возможности компенсируя впечатление неудовлетворённости от отсутствия в залах безвозвратно утраченных шедевров Строгановского декоративно-прикладного искусства" Русский музей: альбом-путеводитель/ [авт. текста: Владимир Гусев, Евгения Петрова]. - [Изд. 3-е]. - СПб: Palace editions, 2014. - с. 137. Безусловно, многочисленные выставки, проводящиеся в Строгановском дворце, подтверждают это высказывание. Также в нём существует коллекция Строгановых: несколько залов с живописью и небольшое количество предметов мебели. Кроме того, во дворце есть экспозиция предметов декоративно-прикладного искусства, "стекла" начала XIX века.

Другими словами, Русский музей за прошедшие годы восстановил значительную часть дворца из сильно разрушенного состояния, привёл его к доступному для посещения состоянию и представляет посетителям архитектурное достояние и предметы из богатых фондов.

Однако, к сожалению, возникает и ощущение неудовлетворённости, усиливающееся по мере знакомства с дворцом (впечатления февраля 2017). Дело в том, что большинство музейных залов пустует. Всё, что могут увидеть зрители - это лишь отреставрированные (а если приглядеться к фотографиям на информационных стойках - восстановленные почти с нуля) интерьеры строгановских залов, зачастую даже без мебели. Некоторые залы оживляют витрины с упомянутыми экспонатами декоративно-прикладного искусства. Однако таких витрин не так много, как могло бы быть: хотя экспозиционные площади дворца позволяют выставить намного больше, но по каким-то причинам используются малоэффективно. Учитывая, что после открытия дворца после реставрации прошло уже 14 лет, а Русский музей - один из крупнейших музеев России (что предполагает не самое скудное его финансирование), то причины такого положения дел не совсем понятны, хотя, конечно, все не могут быть мне известны. Этот факт не вызывал бы вопросов, если бы здания не приобретались специально для экспонирования богатейших фондов: "Но расширение территорий - дело временное, близящееся к завершению и не являющееся для нас самоцелью. Наша задача - обеспечить людям возможность увидеть несметные богатства, накопленные российской культурой и хранящиеся в музее" Государственный Русский музей. Отчёт за 1998 год. - СПб: Palace Editions, 1999. - с. 6. . Как же при этом залы могут пустовать? Вероятно, отмеченный в Отчёте Русского музея за 2008 год переход от экстенсивного развития к интенсивному так и не случился до сегодняшнего дня, либо происходит несколько иначе, нежели ожидалось.

Перейдём к следующему зданию, а именно - Мраморному дворцу. С одной стороны, по сравнению со Строгановским, в нём гораздо меньше залов на сегодняшний день работает как экспозиционные помещения. С другой, внутренняя обстановка Мраморного дворца совершенно иная по своей сути.

Мраморный дворец, переданный Русскому музею в 1992-м году, находился на тот момент далеко не в таком плачевном состоянии, как Строгановский: в нём с 1937 года находился музей В.И. Ленина, благодаря чему помещения сохранили многое из своего убранства. Поэтому многие архитектурные составляющие были отреставрированы, а не восстановлены заново, за исключением паркетов и некоторых элементов убранства, которые, конечно, нельзя назвать незначительными: "Были удалены живописные и лепные плафоны, декоративная отделка стен была закрыта побелкой или масляной краской, цветные паркеты заменены обычными - "в ёлочку", окна были закрыты деревянными щитами. Естественно, что из декоров были изъяты все имперские атрибуты. Таким образом, дворец во многом потерял великолепие своих интерьеров, приобрёл облик казённых помещений". Баженов В.П. Русский музей XXI века: гармония дворцов и садов // Зодчий. 21 век: информационно-аналитический журнал. 2009. № 2 (31). - с. 64.

Сегодняшний Мраморный дворец - это, прежде всего, "Музей Людвига" и коллекция Ржевских. Для начала поговорим о Ржевских: "В 1998 г. в дар Государственному Русскому музею передали свое собрание петербургские коллекционеры Яков Александрович и Иосиф Александрович Ржевские. Большая часть коллекции - произведения станковой живописи XVIII - ХХ вв., <…>. Особенно редкой частью собрания являются часы - каминные, напольные и дорожные, выполненные различными часовыми мастерами конца XVIII - первой половины XIX в. " Государственный Русский музей [Электронный ресурс] // Официальный сайт Государственного Русского музея. URL: http: //www.rusmuseum.ru/marble-palace/history// (дата обращения 03. 04.2017 г.) За исключением указанных на сайте предметов, в коллекции представлена мебель разных эпох. В четырёх залах музея выставлены основные шедевры этой коллекции, которые гармонично заполняют собой пространство шикарных помещений. Из отреставрированных на данный момент пустует только Мраморный зал - один из самых больших и роскошных. Он представляет собой отдельный экспонат, огороженный лентой, но внутри него пока что (впечатление апреля 2017 года) ничего нет.

Музей Людвига - нечто совершенно иное: "В 1994 г. подписано соглашение об образовании "Музея Людвига" в Русском музее. "Владельцы коллекции - супруги Питер и Ирэне Людвиг - передали в дар музею произведения российских и зарубежных художников XX в. из своего собрания. Этим актом положено начало развития главной концепции Мраморного дворца: "Русское искусство в контексте искусства мирового". В настоящее время во дворце открыта постоянная экспозиция "Музея Людвига", в которой, представлены произведения художников, чьё творчество отражает тенденции развития изобразительного искусства второй половины XX в. как у нас в стране, так и за рубежом". Государственный Русский музей [Электронный ресурс] // Официальный сайт Государственного Русского музея. URL: http: //www.rusmuseum.ru/marble-palace/history// (дата обращения 03. 04.2017 г.) Залы, в которых представлена экспозиция из этой коллекции, не так блещут архитектурной роскошью, в них есть раскрытые остатки старых росписей, не подвергавшиеся реставрации. На мой взгляд, это довольно гармонично смотрится с постоянной экспозицией и временными выставками искусства второй половины XX века, не вступая в конфликт, диссонанс с обильно украшенными дворцовыми интерьерами.

Есть ли минусы в том, как используется на данный момент Мраморный дворец? Наверное, их совсем немного: пустующий Мраморный зал и тот факт, что большая часть помещений остаётся закрытой для посетителей. Эти факты, скорее, обусловлены лишь тем, насколько трудо - и времязатратны работы по реставрации залов и их приспособлению к музейному показу. Однако на более общем уровне проблемы, возможно, всё-таки есть, и мы остановимся на предположениях о них в пункте о программе "Возрождение".

Остаётся поговорить о том, что представляет из себя Михайловский (Инженерный) замок. Он был передан музею позже остальных, в 1995-м году. Большую часть времени дореволюционного существования здание занимало Инженерное училище, в советское время - различные административные учреждения. Перед реставраторами стояла непростая задача определить, что имеет смысл восстанавливать от первоначального облика замка, а что - из последующего. В какой-то мере при реставрации была достигнута необходимая гармония.

В Инженерном замке открыто для посетителей большое количество помещений, в которых находятся несколько тематических экспозиций и постоянно меняются временные выставки: "За период с 1995 по 2008 отреставрированы и открыты для посетителей 24 парадных зала первого и второго этажей Михайловского замка. <…> Отреставрированы лестницы, а также выполнены шахты и смонтированы лифты". Баженов В.П. Русский музей XXI века: гармония дворцов и садов // Зодчий. 21 век: информационно-аналитический журнал. 2009. № 2 (31). - с. 65-66. К сожалению, очень трудно говорить о посещении замка в целом, поскольку при довольно качественных экспозициях и хорошей реставрации многих залов, их осмотр затруднён: довольно сложно понять, откуда должен начинаться осмотр, где какая экспозиция находится, а часть залов труднодоступны, и порой их непросто найти. Помимо выставок и экспозиций, "в Восточном павильоне (Инженерная ул.,

10) находится "Российский центр музейной педагогики и детского творчества" - отдел Русского музея. В Западном павильоне (Инженерная ул.,

8) расположен Центр мультимедиа Русского музея, работает мультимедийная экспозиция "Романтический наш император", проходят онлайн-лекции Русского музея. В здании также расположен центр координации международного проекта "Русский музей: виртуальный филиал"". Государственный Русский музей [Электронный ресурс] // Официальный сайт Государственного Русского музея. URL: http: //www.rusmuseum.ru/mikhailovsky-castle/history// (дата обращения 03. 04.2017 г.)

Полноценная экспозиция или хотя бы разрозненные экспонаты есть не во всех залах (повторяется ситуация Строгановского дворца), но в тех, где тематика экспозиции определена (то есть, экспонаты и их расположение подчинены некой общей идее), а главное - очевидна для зрителя (при наличии сопроводительных текстовых материалов), экспонаты плотно заполняют пространство и подробно раскрывают тему. В целом, приспособление Михайловского замка к музейным целям можно назвать эффективным, но, к сожалению, из-за того, что знакомство с экспозицией осложнено плохой навигацией, сложно дать оценку проведённой работе. Тем не менее, здание восстановлено и открывает перспективы для развития музея.

Более полную и комплексную оценку всему периоду реконструкции можно будет дать после анализа проекта и выполнения программы "Возрождение". Именно эта программа, во многом, определяла те цели, к которым полностью или частично пришёл Русский музей в развитии своих филиалов.

 
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 

Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Естествознание
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Математика, химия, физика
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Региональная экономика
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика
Прочее