Меню
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Главная arrow Литература arrow История зарубежной литературы XIX начала XX века

Лекция 6. Жорж Санд - писательница-феминистка

1. Жизненный путь Жорж Санд. Истоки феминистической теории

2. Роман "Индиана" - литературный дебют французской писательницы.

3. Образ сильной и независимой женщины в дилогии "Консуэло", "Графиня Рудольштадт".

Жизненный путь Жорж Санд. Истоки феминистической теории

Жорж Санд

Жорж Санд (1804-1876) - это большой мир прекрасных образов, духовных поисков и открытия истины. ее творчество - большой истерики-литературное явление XIX в., и пройти его в нашем курсе мы не имели права. Она заглянула в такие глубины человеческой души, которые еще не открывались никому до того времени; именно с ее именем связана постановка проблемы эмансипации женщины во французской литературе, которую позже заимствовали Марко Вовчок, Ольга Кобылянская, София Крушельницкая, Наталия, София Окуневская в украинской литературе.

В романах Авроры Дюпен (по мужу Дюдеван), которая писала под мужским псевдонимом Жорж Санд, эта проблема приобрела характер противостояния с окружающими, с собственными убеждениями и стремлениями или глубокой психологической драмы самого человека, который сделал определенный шаг вопреки общепринятой морали.

Аманда Аврора Лион Дюпен родилась в 1804 в небольшом городке Ноан, недалеко от Парижа, в дворянской семье. Отец был офицером армии Наполеона. Мать происходила из семьи мещан и была женщиной легкого поведения. Поэтому родные ее будущего мужа были против брака своего сына, который женился на незнатного и небогатой девушкой. Воспитанием девочки занималась сначала рано овдовевшая мать, потому что родные отца долгое время не признавали ее. Под влиянием матери юная Аврора была очень религиозной. Затем опеку над ней взяла бабушка-аристократка Мария-Аврора Дюпен, которая жила в своем имении Ноан. С этого момента в душе девочки назрел раскол: она просто обожала свою мать, которая осталась в Париже, и любила бабушку. Но эти две женщины ненавидели друг друга. Однажды бабушка рассказала 14-летней девочке всю правду о "аморальное" поведение матери. Это был тяжелый удар для Авроры. Тогда она взбунтовалась и была отправлена на обучение в женский августинского монастырь, где хотела остаться на всю жизнь. Там она влюбилась в интеллигентного и волшебную монахиню Марию-Алисию и попросила удочерить ее. "Вас? - Удивилась Алисия. - Но вы отчаянное чертенок в монастыре!"

В 1821 г.. Умерла бабушка, и Аврора стала обладательницей богатого имения Ноан. Современники считали Жорж Санд непостоянной и бессердечной, называя ее бисексуал-ной, хотя не совсем понятно, были ли у нее сексуальные связи с женщинами. Своей близкой подруге Мари дорвей, например, Санд писала письма, которые сегодня считались бы эротическими. Вот маленький отрывок из письма Жорж Санд, который может быть свидетельством того, какая тесная дружба связывала двух женщин: "... Я решила, что ты меня не любишь. Я ревела, как тот осел ... Мое сердце переполнено любовь 'ю к тебе ... Я хочу любить тебя всегда ... Если ты мне ответишь одним только словом "Приезжай!", я поеду, хоть будет у меня даже холера или любовник ... ". Но в те далекие времена письма такого содержания были достаточно распространенным явлением и часто случались в переписке между подругами.

Жорж Санд была коренастой женщиной, невысокой роста, с выразительными чертами лица и темными глазами. Она постоянно курила сигары, а ее движения были резкими. Мужчин привлекали ее интеллект и жажда жизни. Она не теряла головы от славы и популярности и оставалась верной только себе. Окружающие восхищались образованностью и умом будущей писательницы.

В 1822 г.. Аврора вышла замуж за Казимира Дюдеван. Молодые супруги было счастливым. Аврора стала хорошей хозяйкой. Не прошел и года, как в семье появился первый ребенок - сын Морис. Но было что-то не так. Физическая близость не приносила радости Авроре, а духовной между мужем и женой не было. Они как бы говорили на разных языках. В одном из писем своему мужу Аврора писала: "Когда мы разговаривали, особенно о литературе, поэзии или моральные ценности, ты даже не знал имен писателей, о которых я говорила, и ты называл мои суждения глупыми, а чувство романтичными. Я перестала говорить о это, я чувствовала себя разбитой от осознания того, что наши вкусы никогда не сойдутся ... ". Казимир очень боялся потерять Аврору и даже начал читать" умные книги ". Пропасть между простаком Казимиром и его умной женщиной увеличивалась с каждым днем. Он начал пить. Она мечтала о счастье женщин в браке, поскольку сама такого не было.

После 9 лет несчастного семейной жизни перед ней встал выбор между личной свободой и существующими правилами поведения в обществе. Аврора решила бросить мужа, зная осуждение светского общества. Бракоразводный процесс длился более года, но "игра в суде" того стоила: Аврора добилась свободы от ненавистного мужа, и дети - дочь Соланж и сын Морис, несмотря на старания Казимира, остались с ней.

Пытаясь достичь экономической независимости, Аврора начала писать романы. Оставив мужа, она уехала в Париж. Знатная и богатая женщина ничего не взяла с собой. Она жила в дешевых комнатах, зарабатывая себе на жизнь работой в газете "Фигаро". На эти факты биографии писательницы важно указать и потому, что они в той или иной степени легли в основу первых ее романов и вообще многое проясняют в ее творчестве.

Уже в первые годы жизни в Париже Аврора Дюдеван носила мужскую одежду, и свои романы подписывала мужским именем. От своего женского имя она хотела избавиться, изменив и его, и весь свой вид. С тех пор о себе она писала и говорила только в мужском роде. Она выступила против института буржуазного брака, основанный на подавлении и пользы, за эмансипацию женщины. Недлительном экспериментом оказался ее чисто сексуальную связь с писателем Проспера Мериме, будущим автором "Кармен", в который Санд не имела абсолютно никаких чувств. Поэтому их отношения скоро сошли на ноль. "Я думала, - писала Санд, - что он обладает секретом счастья, что он мне откроет ... что его беспечность вылечит мою детскую чувственность".

В начале весны 1833 Жорж Санд познакомилась с молодым поэтом Альфредом де Мюссе, который был на шесть лет моложе ее. Этот союз привел очередную волну недовольства и критики со стороны высшего общества: "И что она только себя позволяет, эта вольтерьянка! Презирает устои общества, меняет мужчин, как перчатки, а еще ..." Аврору эти разговоры только развлекали: "За зло, которое мне приписывают, отвечает Жорж Санд, а поскольку это мужчина, то и оценивать его надо соответственно. Что касается женщины, бедной Авроры, так она ни в чем НЕ виновата - она умерла еще в самом начале ". В течение двух лет они были счастливы, особенно во время путешествия в Италию. Альфред, хотя и подчеркивал чоловикоподибнисть своей любимой, но безумно любил и воспевал ее в своих стихах. Совместная жизнь закончилась в Венеции, где у постели больного Мюссе она нашла своего нового любовника - доктора Пьетро Паджелло.

С некоторыми из ее любовников отношения складывались совсем иначе, когда Санд полностью контролировала ситуацию. Разница в годах никогда ее не останавливала: белокурые юноши, вызвали материнские чувства, всегда были ее слабостью. Именно в таком ракурсе происходил ее роман с выдающимся польским композитором Фредериком Шопеном. Он также был на шесть лет моложе ее и их связь длилась более девяти лет. Жорж Санд обожала его музыку и самого композитора, преследуя его повсюду. их роман начался в 1838 году; по мнению критиков, именно в эти годы они создали свои лучшие произведения и она стала известна миру как автор "Консуэло". Аврора порвала с ним все отношения, когда он выступил против нее в одной из споров, которые она вела с мужем своей дочери.

Среди других любовников были, например, Александр Дамьен Мансо, который познакомился с ней, когда ему было 32 года (ей - 45), и мирно прожил с ней 15 лет. А также художник Шарль Маршал, которого Санд называла "мой толстенькое дитя". Когда они встретились, Шарлю было 39 лет, а писательницы - 60.

Профессиональным литератором Жорж Санд стала в 1830, когда была сотрудником журнала "Фигаро". Первый роман "Роз и Бланш" Аврора Дюпен написала в соавторстве с Жюлем Сандо, писателем второстепенным и не очень популярным. Он же стал и ее первым любовником, который младше ее на шесть лет. Роман имел большой успех у читателя, и о его тайного создателя под именем Жюль Санд ходили разные слухи. Чтобы пидигриты интерес читателей, Аврора решила оставить прежнее имя, слегка подправив его. Так появился псевдоним Жорж Санд (в том, что писателем должен быть именно мужчина, она не сомневалась).

В общем литературное наследие писательницы охватила более 100 романов и повестей, 18 драм, большое количество публицистических статей, многотомную автобиографию и более 18 тыс. Писем. Работая для газет и журналов, она ежедневно писала 20 обязательных страниц стало нормой ее литературного труда.

В начале своего творчества писательница разработала новый жанр во французской литературе XIX в. - Психологический романтический роман. Обращение к психологического романа с минимальным количеством действующих лиц и внешних событий следовало из представления писательницы о том, что человек нуждались не столько свободы в социальном обществе, сколько индивидуальной свободы ее духовной жизни. Поэтому творчество Жорж Санд - это стремление переосмыслить литературную традицию, по которой женщина зависела от социальной среды, была обречена на унижение. Писательница обращалась к женщине как объекта прежде всего психологического изображения, отслеживала ее настроения, ход мыслей, изменение чувств. Своим творческим пером же она боролась за освобождение женщины, ее право распоряжаться собственной судьбой, и называла себя "Спартаком среди рабынь".

В ее романах создана целая галерея образов передовых женщин, которые пытались эмали-нсипуватися от гнева и унижения, в которые они были поставлены обществом. В своих произведениях Жорж Санд предлагала идею "свободной женщины", предоставив ей возможность самой управлять своей судьбой, иметь равные возможности с мужчинами в повседневной жизни и общественной деятельности.

В многочисленных романах Жорж Санд идеи освобождения личности (также эмансипация женщины), демократизм сочетались с утопией. Героиням ее литературных произведений всегда везло победить в слишком тяжелых жизненных ситуациях. В последний момент им везло: например, если женщине необходимо изменить любовника, ее муж "случайно" умирал. В реальной жизни, к сожалению, Жорж Санд сама принимала необходимые меры в аналогичной ситуации, не очень, как видим, надеясь на помощь свыше.

До последних своих дней Жорж Санд оставалась верной романтической традиции. Несмотря на это, ее объединяла тесная дружба с Флобера - сторонником реалистической течения. До последних дней писательница не оставляла своего пера. На склоне лет он пришел к выводу: "Мои внуки - лучшая гигиена души и тела. С ними я не чувствую заката. Я опять Аврора!" В 1876 г.. Сердце Жорж Санд перестало биться.

В творчестве писательницы критики выделяют три периода:

I. Период романтического вызревания и возмужания. Этот период продолжался до середины 30-х годов. Для него наиболее характерными стали романы: "Валентина" (1832), "Лелия" (1833), "Жак" (1834). Ведущая тема - тема зависимости и униженного положения женщины в тогдашнем обществе.

II. Период перелома в мировоззрении и эстетике Жорж Санд (II пол. 30-х гг. - 1848), связанный с ее увлечением утопическим социализмом. В творчестве писательницы это проявилось в идеализации народа как носителя высших нравственных качеств. Именно в этот период были созданы романы: "Мопра" (1837), "Странствующий подмастерье" (1840), "Орас" (1841), дилогия "Консуэло" и "Графиня Рудольштадт" (1843-1844), "Мельник из Анжибо" (1847). Главные герои первых романов - это бунтари-женщины, и их бунт преломленный через проблему эмансипации женщины.

III. Этот период творчества наиболее длительный и наименее динамичный (после 1848 г.). Писательница все заметнее выходила из ритма общественного и литературного развития. Она создала ряд романов, в которых центральное место отведено изображению узкого мира семейной жизни, где звучали мотивы примирения с действительностью.

 
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 
Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Естествознание
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Математика, химия, физика
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Региональная экономика
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика
Прочее