Меню
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Главная arrow Литература arrow История зарубежной литературы XIX начала XX века

Идейно-художественный анализ новелл Е.По "Черный кот", "Пропасть и маятник", "Лигейя", "Маска красной смерти", "Очки"

В разнообразной литературном наследии Е.По важное место занимал новеллистический жанр, непревзойденным мастером которого он был. Писатель первым в истории американской литературы пытался теоретически осмыслить "короткий рассказ" как самостоятельный жанр. Он выразил свою теорию новеллистической композиции и подтвердил, что новеллиста должен отличать безупречный литературный вкус, оригинальность литературной манеры, правдивость ситуаций.

Новелла, считал Е.По, должна была быть прочитана на одном дыхании. В этой краткой повествовательной форме, в концентрации кульминации, скрывалось мощное романтическое очарование, эмоциональная сила. Он повторял, что художественная форма всегда должна была быть покорена замысла: "Не должно быть в произведении ни слова - прямого или косвенного - которое не способствовало бы раньше намеченному содержанию".

Новеллы Е.По разделен на несколько тематических групп: психологические или логические, научно-фантастические, детективные. Особенности произведений писателя заключались в том, что в них рассказывалось о каких необычные жизненные события, овеянные романтическими приключениями главных героев, сюжет разворачивался стремительно, увлекательно, а финал оказывался интересным и неожиданным. Герои его произведений - люди, одаренные сильной волей, аналитическим умом, которые всегда находили выход из трудного положения и достигали поставленной цели.

Основные мотивы новеллистики Е.По:

-письменник считал, что возможности человеческого разума безграничны; -митець славил человека и его нравственную мощь;

-борьба ума человека с "опасным" проходила с переменным успехом - то торжествовал разум, то победу получали "темные силы";

-неправдоподибний сюжет, ужасная и таинственная атмосфера, окружавшая героев; и в то же время события, которые подкреплены сотней деталей из реальной действительности, создавали впечатление, что это на самом деле;

-тема распада человеческих отношений (чаще семейных), безумие и гибели;

-в основе - принцип гармонии, принцип исключительного, даже аморального;

стержневой принцип - логический анализ событий.

Как новеллист, Эдгар По заявил о себе произведением "Рукопись, найденная в бутылке" (1832), получив премию в конкурсе. Один из членов жюри подметил главную особенность дарования Е.По-прозаика: «Логика и воображение сочетались здесь в редкой соразмерности".

Действительно, природа реального острова Салливона вблизи г.. Чарлстон в Сев. Каро-лени, где писатель гостил у друга в 1827 и слушал "песни" карликовых яблонь, гигантских дубов, вдохновила на создание таких рассказов: "Золотой жук", "Падение дома Ашеров". Начало рассказа "Сфинкс" (1849) - это отражение того отчуждения, которое охватило Эдгара По в Нью-Йорке, когда он заболел холерой. Этот факт дал ключ к пониманию полуфантастических рассказов "Маска красной смерти" (1842), "Король чума" (1835).

В творчестве Эдгара По соединенное иррациональное и рациональное, страшное и таинственное, что получило объяснение как вполне естественное явление. "Правда - странная штука, как вы знаете, более чем странная, чем сама фантазия", - утверждал Эдгар По в рассказе "Какую написать новеллу для журнала" Блэквуд "," Правда непонятнее за выдумку »- повторял он в рассказе" Тысяча вторая сказка Шахерезады "(1845).

Отдав дань романтической традиции отображать невероятное, Эдгар По внес свои коррективы в устойчивое литературное представление. "Замечательное" и "непонятное" у него сложилось, подчиняясь четкой логической последовательности: "таинственно" прорабатывался очень тщательно специально подобранными деталями, а для "невозможного установлены были закономерности".

У писателя мог быть чрезвычайно правдоподобный сюжет, но событие подкреплена многими деталями реальной действительности, и это создавало впечатление действительности. Сочетание фактографичности и фантатичности стало оригинальной особенностью его художественной манеры.

Эдгар По создал 64 рассказы и 2 повести. Его "Страшные" новеллы - это мастерское раскрытие своеобразия и глубины человеческой психики маньяка-убийцы, сумасшедший переход от неистовой радости до страха и отчаяния. Но при этом автор не забывал подчеркивать, что радость, рожденная сознанием, не будет наказан, а страх - это угроза раскрытия преступления. С нотой иронии Е.По изобразил поведение сумасшедших, которые успешно играли роль вполне нормальных людей; а психически здоровых часто принимали за психически больных, показав при этом, что граница между психическим здоровьем и безумием могла быть не поймана.

В образе двойника в новелле "Вильям Вильсон" (1839) Эдгар По подал искусный описание психики сумасшедшего, обрисовал картину, как еще в детстве зародилась шизофрения. Трагический финал - естественное следствие распада личности и разрушения психики Эта новелла напоминала описание исследователя - психиатра. Изображение аномального, патологического в пределах человеческого - черта литературной манеры Э.По.

Итак, писатель - новеллист, умел увлечь читателя необычным, перенести его в страну фантастики, но в конечном итоге - змальовав только то, что возможно в реальном мире. Американский писатель Джеймс Рассел Лоуэлл писал, что в творчестве По объединены две особенности:

1) сила воздействия на ум читателя тенью тайны;

2) умение применять подробности, детали, когда не осталось ни шпильки, ни пуговицы, ни опасного.

В рассказе "Падение дома Ашер" изображено безумие аристократа устаревшего рода как результат деградации многовековой культуры, которую пытались уничтожить.

В новелле "Черный кот" сначала появились тайны и непонятность, а в конце - мука нечистой совести за убийство женщины, которая посмела противостоять в минуту раздражения. Деградация главного героя - рассказчика - объяснялась его постоянным пьянством, ненавистью к "двойника" - кота "с виселицей на груди".

В рассказе "Пропасть и маятник" (1840) рассказано о борьбе нечеловеческой жестокости с человеческим разумом. Сюжет напомнил замедленную киносъемку. Задача Е.По - проанализировать поведение человека в минуту пытки. Человек осужден. В момент объявления смертельного приговора она потеряла сознание. Осужденный чувствовал себя в кромешной темноте склепа, он переживал страх. Эдгар По изобразил ожидания в муках смерти как наиболее изящный вид пытки. Жертва лежала на дне склепа, связанная по рукам и ногам, а над головой на потолке висел зловещий маятник - топор. Гибель породила ужас. Однако своей задачей писатель видел показ рост силы разума человека в борьбе со страхом. В этом рассказе героя вырвали из рук инквизиции войска победоносной армии. Но чаще всего победителем человеческих ужасов в произведениях Е.По становился человеческий разум, способный к анализу и самоанализу ("Сфинкс", "Предварительное захоронения").

Писатель-романтик расширил границы возможного для человеческого существа, выведя его за пределы реального. Безупречное любви героя к умершей любимой заставило мертвую вернуться в мир живых ("Морелла" (1835)).

Диапазон космического у Эдгара По очень широк: от беспощадных сатирических гротесков к мягкому безобидного юмора. Рассказ "Очки" (1844) представляло собой квинтэссенцию безумия, сделанного застенчивым парнем, который не желал носить очки. Автор придумывал для него различные виды наказания: парень влюблялся в свою прабабушку и едва не женился на ней.

В комических рассказах Э. По много суеты, упорство, веселой путаницы ("Черт на башне" (1839)).

Критики закрепили за писателем славу "поэта смерти"; он такой же мастер в сфере комического, которые в сфере "страшного". Эдгар По - образец того, как комическое и трагическое тесно сопряжено в одном жанре. Автор, как ученый, размышлял над законами земного и лунного притяжения. Он сделал научные прогнозы, поэтому, восхищаясь его произведениями, читатели становились всегда участниками событий, которые описывал автор. Изобразив неравноценны борьбу человека со стихиями природы, писатель использовал гигантские преувеличения, заставил человека испытать неслыханное страдания.

Художественная манера Е.По:

1. Привлекательность рассказа.

2. Читатель - всегда соучастник событий.

3. Писатель выступал против композиционного размытости романов своих современников, против авторских просчетов при развитии фабулы, против несоответствия между авторскими замыслами и поведением героев, против фальшивого тона.

4. Автор свободен в описании поступков героев, в построении языка произведения.

5. Отражение страшного, ужасного, уродливого в жизни соотечественников.

6. Произведения насыщенные философской и пародийно-сатирической эстетикой (картины природы и местности, юмористические жанровые рисунки, философские диалоги-размышления).

Последователями Е.По в изображении психологического состояния человека стали Оскар Уайльд, Ф. Достоевский, И. Бунин, Ж.Верн, Р.Стивенсон, 3.Фрейд.

Дойл

 
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 

Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Естествознание
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Математика, химия, физика
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Региональная экономика
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика
Прочее