Лекция 15-16. Английский реалистический роман. Ч. Диккенс

1. Характеристика английской реалистической литературы XIX века.

2. Жизненный путь Ч. Диккенса.

3. Автобиографические мотивы романов: "Приключения Оливера Теист", "Большие надежды".

4. Сборник "Рождественские рассказы" - рассказ о духовном перерождении героев.

Характеристика английской реалистической литературы XIX века

В 20-30-х годах XIX в. ушли из жизни Байрон и Шелли, Китс и Скотт. Романтизм растрачивал себя и не пополнялся новыми именами. 30-е годы в истории английской литературы ознаменованы появлением новых черт в жанровой структуре романа, было обусловлено историко-экономическим развитием страны. В историко-литературном процессе Англии XIX в. можно выделить три основных периода:

o 30-е годы;

o 40-е, или "голодные сороковые";

o 50-60-е годы.

30-е годы характеризовались быстрым развитием английского общества на пути к буржуазного прогресса, развитием рабочего движения, приходом буржуа к власти. Обострение социальных противоречий привело науку к постановке и необходимости решения ряда социальных задач, в том числе проблем народного образования, борьбы с бедностью, состояния тюрем и рабочих домов. В идеологической борьбе 30-х годов особую роль суждено сыграть "Молодой Англии" - обществу, которое собрало представителей аристократии выступало против политики буржуазии.

Основными вопросами, которые поднимались в конце 20-х - начале 30-х годов, - были вопросы, связанные с романтизмом и судьбой романтического героя. Писатели и философы на первый план выдвинули сильную энергичную личность, поэтизируя ее и рассматривая вне общественных связями.

В 30-е годы в литературу вступили молодые Диккенс и Теккерей.

40-е годы открыли второй этап в развитии английской литературы. Это период общественного подъема, размаха чартистского движения. Основные события этого исторического периода - съезд чартистов, всеобщая забастовка, экономические трудности, и, наконец, революция 1848 года на континенте. Изменение идеологического климата сказалось и на литературном процессе, прежде всего, на романе как наиболее принципиальном жанре, который имел воспитательное значение. В социальных романах Дизраэли, Кингаели, Диккенса, Теккерея, сестер Бронте нашли отражение и идеи эпохи, и состояние общественного движения, и моральные принципы суток. Писатели этого периода внесли в реалистическую структуру повествования символику и метафору, элементы театра, пародии, бурлеска и пантомимы.

Следующий этап - 50-60-е годы. Это было время "утраченных иллюзий". Характер романа существенно изменил вместе с изменениями в общественной и духовной атмосфере жизни. Период конца 50-60-ти лет связан с общим подавлением рабочего движения, с экономическим подъемом, временной экономической стабилизацией. Теперь писатели все чаще опирались на традиции сентиментального бытового романа с существенным акцентом на обыденном, прозаическом. Усилилось внимание к эпическому роману.

Жизненный путь Чарльза Диккенса

Ч. Диккенса

Когда заходит речь об английской литературе, в сознании миллионов читателей обычно вслед за именем Шекспира следует имя Чарльза Диккенса. Будучи всемирно популярными и любимыми, Шекспир и Диккенс, наверное, с особой яркостью и рельефностью воплотил английский национальный художественный гений, особенности национального менталитета, богатство английского языка.

Ч. Диккенса (1812-1870) еще при жизни приобрел мировую славу, стал общепризнанным классиком. Его отнесли в число тех писателей, слава которых не угасала ни при жизни, ни после смерти.

Диккенс был критиком английского общества, занимался благотворительностью, отдавал много сил издательском деле и журналистике, был замечательным оратором, одаренным актером, наблюдательным путешественником и любителем долгих прогулок, страстным организатором праздничных развлечений. Критики называли Ч. Диккенса великим поэтом за легкость, с которой он владел словом, фразой, ритмом и образом, сравнивая его мастерство только с талантом Шекспира. 16 романов писателя отразили сложную эволюцию, которую он прошел в течение творческой жизни:

Романтик-мечтатель, стремился Правды, суровый реалист, запечатлевший глубокие социальные, политические, экономические проблемы Англии. Влияния его творчества получили писатели Ф.М.Достоевский, Н.В.Гоголь, И.С. Тургенев и др.

Родился Диккенс 7 февраля 1812 в Портсмуте, английском портовом городе в семье чиновника морского ведомства. Мать Элизабет не могла гордиться благородным происхождением, поскольку ее родители были слугами в домах богатых господ. Главным правилом, своеобразным девизом семьи Диккенса был оптимизм и стойкость в умении переносить жизненные невзгоды. А их выпало на долю семьи немало.

Через службу отца семья вынуждена была часто менять место жительства. В возрасте 2-х лет Чарльз попал в Лондон. А когда ему исполнилось 6 лет семья переехала в другой портового города Чатам, где прожила несколько лет, после чего снова вернулась в Лондон. В семье Диккенса было 5 детей, Чарльз был вторым.

В годы раннего детства мальчик любил читать произведения английских писателей XVIII в., Любимыми его героями были персонажи "мошеннических романов" Филдинга, Смолетт и Лесажа.

Диккенс не получил классического английского образования. Свое образование он начал без всякой системы у местного священника города Чатам. Это была самая счастливая пора в его жизни, но обучение продолжалось недолго. Свое знакомство с жизнью начал в конторе юриста. Через 2 года оставил место и в течение некоторого времени занимался самообразованием в Библиотеке Британского музея, тогда начал изучать стенографию, желая испытать свои силы на ниве репортерства. У Диккенса был огромный тягу к знаниям, но за материальных проблем у него не было основательной образования. В детстве Чарльз часто болел, а его единственными друзьями были книги.

В 1822 г.. Отец запутался в долгах и был вынужден все продать. Семья уехала из Лондона. Чарльз остался один, чтобы закончить семестр. Отцу не удалось спасти семью от долгов и его посадили в долговую тюрьму. Вся семья, кроме Чарльза, переселилась в почти подвального помещения. "Отец сел в тюрьму за долги и оставил семью совершенно без средств. Мне рано пришлось вступит в жизнь, с 12 лет я вынуждено был зарабатывать себе на хлеб".

Двенадцатилетний Диккенс устроился работать на фабрику, где изготовляли ваксу за 6 шиллингов. Он жил сам, кормил себя и семью. Часто голодал. "Никаких словам нельзя было передать мои душевные муки. Ведь работали тогда даже дети! По 16 часов в день", - вспоминал писатель в воспоминаниях.

Позже впечатление от бедности он изложил в романах "Дэвид Копперфилд" (1840-1850), "Крошка Доррит" (1857), "Посмертные записки Пиквикского клуба" (1836-1837). Всегда в произведения Диккенс вводил сцены прозябание и страдания бедняков, оказавшихся на дне общественной жизни. Кроме того, в детстве Чарльз вынужден был наблюдать за младшими братьями и сестрами, чистить всем обувь, помогать по хозяйству.

Следует отметить, что художник никогда не упоминал даже перед друзьями о своем трудном детстве. Сообщил он об этом только в специальном письме, адресованном своему биографу (будущем). Поэтому только после смерти читатели узнали горькую правду детства Диккенса.

Семью спасла небольшая наследие бабушки и семья оставила свое помещение. Когда дела пошли лучше, Чарльз смог закончить школу. Его устроили учиться в "классической и коммерческой академии". Там он изучал английский, латынь, литературу, музыку, танцы, коммерческое дело. На этом его образование закончилось.

В 15 лет он стал рассыльным одной из судейских контор, впоследствии переписчик бумаг и документов. Весной 1827 получил место разносчика, потом клерка в одной фирме, позже устроился в коллегию юристов. В течение трех лет Диккенс регулярно присутствовал на судебных заседаниях. Хорошо изучив обязанности репортера, получил место в газете "Зеркало парламента". Затем стал сотрудником "Утренней хроники", где работал до появления выпусков "Пиквикского клуба". История создания этого первого романа очень интересная. Начиная издатели задумали серию рисунков, которые в комическом плане обыгрывали похождениях спортсменов-любителей. Рисунки вместе с текстами Диккенса печатались в ежемесячных выпусках. Он представил читателю слугу, который стал любимцем публики. Это и побудило Чарльза к написанию романа. В нем царствовал дух веселья, скрашены немного наивной добротой мистера Пиквика.

Став парламентским стенографом и репортером (1832), Ч.Диккенс научился быстро схватывать главное, формулировать свои мысли, мгновенно реагировать на увиденное.

В 17 лет он пережил первую любовь. Влюбился в дочь директора банка - Марию. ей нравилось, что он писал стихи, но дочь банкира не могла связать свою жизнь с бедняком.

Карьера журналиста очень помогла Диккенсу в написании очерков и эскизов как первого этапа создания своего собственного литературно-художественного мира. Писатель дебютировал книгой "Записки Боза" (1833-1836), "маленькими зарисовками подлинной жизни нравов», в основном жителей бедных кварталов Лондона. Однако по-настоящему его огромный талант раскрылся в первом романе - "Посмертные записки Пиквикского клуба" (1837), который принес ему славу. Тонкий юмор, бесконечная способность к созданию комических ситуаций и целой галереи смешных, гротескных персонажей, среди которых выделялся "странный и удивительный мистер Пиквик", чем-то похож на Дон Кихота, так же как и его друзья - "пиквикисты", - все это сразу же сделало Диккенса любимцем английских читателей.

Энергия молодости буквально кипела в прозаика. Он поддерживал связи с литераторами, артистами, людьми высшего света, путешествует с публичными лекциями, редактировал журналы, играл в театрах. Такая же непоседливость оказалась и в личной жизни - ездил верхом, осуществлял прогулки пешком по 20 миль в день, блестяще танцевал, с удовольствием принимал участие в любительских спектаклях.

Следующие романы "Приключения Оливера Твиста" (1838), "Николас Никльби" (1839), "Лавка древностей" (1841), "Мартин Чезлвит" (1844) и другие сделали его общеевропейской знаменитостью.

Как известного писателя его пригласили в Америку, ожидавший, что он прославит заокеанскую публику, но своей книгой "Американские заметки" (1842) Диккенс розчарувув своих друзей в дергает, выразив немало неприятных слов в адрес американской демократии и особенно рабства негров.

Талант Диккенса рос, его социальный критицизм усилился: в романе "Домби и сын" (1848) он создал обобщенный образ строгого жестокого Домби. В 50-е годы в творчестве художника активно вошла социальная тема. Объектом его критики стали остолбенелость юридической системы, воплощенная в Верховном канцелярских суде ("Холодный дом"), бездушная практика эксплуатации рабочих ("Тяжелые времена", 1854), бюрократизм, неэффективность государственного аппарата, воплощенная в фантастическом Министерстве, главным принципом которого стал : "как не делать этого" ("Крошка Доррит", 1857).

Выступив как сатирик, высмеяли некоторые стороны английской действительности, человеческий эгоизм, жадность, Диккенс - сторонник реформ, нравственного перевоспитания общества ("Рождественские повести"), противник революционного насилия ("Повесть о двух городах", 1859). Вера в добрых, бескорыстных людей из народа стала главной идеей его романов, написанных в последние десятилетия - "Большие надежды" (1861) и "Наш общий друг" (1864).

Чарльз Диккенс умер 9 июня 1870 от кровоизлияния в мозг, оставив незаконченным последний роман - "Тайна Эдвина Друда". Различными исследователями предпринимались попытки разгадать "тайну" героя, дописать это произведение. Последнюю книгу романист писал уже тяжело больным. Он это понимал, и поэтому торопился, надеясь, что здоровье его не подведет. В апреле - мае 1870, несмотря на болезнь, писатель принимал активное участие в общественной жизни страны, бывал присутствовать на обедах и приемах с публичными чтениями.

Диккенса был похоронен в Вестминстерском аббатстве рядом с другими великими людьми Англии. Англия Диккенса - это целый мир, населенный богатыми персонажами, которые принадлежали к разным социальным группам. Художественный метод писателя богатый и яркий. Юмор соединенный с сатирой, шарж с гротеском, комические описания с лирическими отступлениями, голосом писателя-проповедника. Диккенс вывел в свет галерею рельефных, сатирически определенных образов.

Личная жизнь писателя

Будучи талантливым человеком, писатель не имел успеха в отношениях с женщинами: все его любовные интриги были неудачными. Не повезло ему и с женами. В 17 лет он влюбился в Мэри Биднелл, дочь банковского клерка. Но через 2 года их роман закончился, вероятно, из-за социальное неравенство, поскольку семья Биднелл принадлежала к самой обеспеченной семьи английской буржуазии. Расставшись, они вернули друг другу подарки и письма. Встретились снова через много лет. Диккенс увидел свою любимую толстой и некрасивой.

Через некоторое время Чарльз познакомился с Кейт Хогарт, дочери журналиста. 20 лет длился брак, который не принес особого удовольствия супругам. Диккенс стремился неземного чувства, а Кейт имела характер мирный, меланхолический. Она не сумела приспособиться к образу жизни Диккенса, не любила путешествий и дружеских вечеринок. ее безликость и ординарности бросались в глаза всем, кто посещал богатый дом писателя. Всю жизнь Кейт было направлено на хозяйство и детей. За 15 лет она родила 10 детей. В некоторых биографов Диккенса можно найти его пристрастие к спиртному. Семейная жизнь была переполнена фальшью и ложью, скандалами и унижениями. С Кейт он развелся, причем развод был тяжелым.

Свою роль в разводе сыграл тот факт, что 45-летний Диккенс влюбился в 18-лет-ню Эллен Тернан, дочь актеров, девушку умную, красивую и талантливую. Влюбился страстно. В Лондоне Эллен называли любовницей. Диккенс узнал, что в распространении слухов замешаны мать и сестра жены. Семейные неурядицы нашли свое отражение в прессе.

Роман с Эллен продолжался 10 лет, почти до самой смерти писателя. Диккенс снимал для нее тайные квартиры в пригородах Лондона, прятал от людей. Но идеальной любви не получилось. Сама Эллен, будучи зрелой женщиной, без радости вспоминала о годах, прожитых с писателем.

Периоды творчества

ВЕДУЩИЕ ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСТВА

o обращение к проблемам современности;

o внимание к нравственной проблематике;

o дидактизм;

o критический пафос в сочетании с утверждением идеала;

o ориентация на демократического читателя;

o распространение прозаических жанров;

o умение средствами гротеска, сатиры юмора, иронии описать иногда простые, а по большей части очень сложные социальные конфликты;

o способность воспроизвести исторически правдивый, пространственно точный пейзаж и колорит;

o существования художественной триады, присущей почти всем произведениям писателя:

1) историческая и социальная правда;

2) символ, обусловленный логикой развития и характера;

3) метафорическая эмблема, образно воплощала замысел автора.

 
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ   След >