Меню
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Главная arrow Литература arrow История зарубежной литературы XIX начала XX века

ЗАНЯТИЯ 5. Сочетание комического и ужасного в новеллах Э. А. По («Убийство на улице Морг", "Похищенное письмо", "Золотой жук")

ПЛАН

1. Ведущий сюжет логических новелл, характерная их признак.

2. Образы Д.Огюста и Леграна, отличие героев от "ищеек" буржуазной развлекательной литературы.

3. "Логические" новеллы. Характеристика новелл "Убийство на улице Морг" и "Похищенное письмо".

4. Психологическая новелла "Золотой жук".

5. Художественные особенности новелл.

Задача для подготовительного периода

1. Прочитайте и запомните материал об особенностях детективной литературы и "логических" новелл. Подумайте, какое понятие шире.

2. Определите существенные особенности "логических" новелл и детективной литературы, составьте таблицу-схему.

Литература

1. Боброва М .н. Романтизм в американской литературе XIX в. - М., 1972.

2. Николюкин А .н. Американский романтизм и современность. - М., 1968.

3. Билянець А. Увлекательный мир детективной литературы. (Е.По "Золотой жук") // Зарубежная литература. - 2005. - № 21-24. - С. 94-96.

4. Кашуба Е. Логика за Леграном. Конспект урока по новелле Е.По "Золотой я-к" 7 кл. // Зарубежная литература в средних учебных заведениях Украины. - 2003. - № 6. - С. 24-26.

Инструктивно-методические материалы

У истоков детективного жанра стоит имя Е.По, который был основателем трех главных направлений в детективе - романтического (собственно сенсационного), классического (собственно интеллектуального) и готического (ужасного, страшного).

Детектив - это жанр прозы, в котором сюжет строился вокруг уголовного загадки, а главным персонажем был следователь - представитель полиции или частный сыщик.

Особенности детектива:

o в центре лежала не трагедия преступления, а интеллектуальный процесс поиска истины;

o действие происходило в очень ограниченном пространстве;

o главный герой - единственный, кто мог достичь успеха, который был бы запрограммированным;

o читатель имел возможность следить за развитием мысли следователя;

o отсутствие движений и эмоций;

o монотонность повествования, длинные рассказы героев о всяких пустяках.

Основные правила детективного жанра - чем сложнее и запутаннее дело, тем ее проще решить.

Сюжет детективного произведения состоял из 4-х элементов (покажем на примере рассказа Е.По "Убийство на улице Морг»):

-постановка проблемы (убийство двух женщин в их доме)

-появление данных, необходимых для ее решения (закрыта изнутри комната, волосы, не похоже на человеческое, лента фуражки моряка и т.п.);

-вияв истины, то есть завершение расследования детективом (убийцей оказался орангутанг, который сбежал от своего хозяина-моряка)

-пояснення, каким путем детектив пришел к такому выводу (объяснение Дюпена на основе показаний свидетелей и собственных обобщений).

В детективе все события, как правило, происходили в первой части, а затем следователь двигался вперед, пока полностью не разгадал загадки. Что же касалось читателя, то он тоже действовал наравне с большим шпионом.

В трех известных новеллах Эдгара По - "Убийство на улице Морг", "Тайна Мари Роже" и "Похищенное письмо" - действовала "сквозная" фигура - С. Огюст Дюпен, созданный воображением писателя. Дюпен - не полицейский, не детектив, а любитель, который непосредственно не участвовал в расследовании преступления, однако помогает его раскрыть благодаря неумолимой логичности, аналитичности своего ума. Дюпен точно оценивал все обстоятельства преступления, его характер, причины, умозрительно выслеживая преступника. Дюпен - предшественник таких образов мирового детектива, как Шерлок Холмс (в А.Конан-Дойля) и инспектор Мегрэ (в Ж.Сименона).

В новелле "Убийство на улице Морг" автор познакомил нас со своим героем, обедневшим молодым аристократом Дюпеном, человеком образованным, эрудированным и начитанным. Дюпен - самая заметная фигура среди всех персонажей, созданных Э.По. Писатель отдал ему все то, что хотел бы дать человеку. Странным на первый взгляд было уединенную жизнь, которую вел Дюпен, его манера работать ночью и опускать шторы на окна днем. Но эти причуды имели объяснения. Подобно многим героям Е.По, Дюпен окутан одной страстью и ей кланялся. Он во многом похож на других героев Е.По - Леграна, Ганса Пфааля - потому, что в нем собраны воедино все то, что в последних показано в виде отдельных черт. Он не просто сыщик-профессионал, мастер своего дела, он сыщик-артист.

Занятия детективным розыском - для него такая же эстетическое наслаждение, такая же "прекрасная игра", как для музыканта игра на скрипке. В то же время это ритуал, нечто похожее на чудо, при этом сам Дюпен на своих "детективных сеансах" играл роль интеллектуального мага, колдуна.

Разгадка тайны необычного убийства старой д'Эспань и ее дочери построена на основе сопоставления газетных записок и показаний свидетелей. Детектив действует с умением сыщики-профессионала: он посетил место убийства, чтобы своими глазами увидеть картину. Дюпен осмотрел место преступления, тела мертвых, дом, двор. Он учел все нюансы, свидетельствующие о характере преступника, его привычки, пристрастия, культуру поведения, и действовал часто просто по законам формальной логики и так называемого «здравого смысла». Герой всегда оригинальный, везучий по делам.

Основной интерес рассказы составили объяснения, которые детектив дал своему приятелю. Это своеобразный дневник работы ума, составил сюжет детективных новелл Э.По.

В общем писатель в своих новеллах активно применял мотив недоговоренности некоторых деталей и эпизодов, положившись на воображение и фантазию читателей. В "Похищенное письмо" содержание письма оставил неизвестным; в "убийстве на улице Морг", основываясь на Дюпенових пропущенных, можно было представить конкретные подробности нападения, в ходе которого разъяренный орангутанг убил мадам д'Эспань и ее дочь. Много общего с Дюпеном имел и Уильям Легран, захудалый джентльмен из новеллы "Золотой жук", которую сам Е.По считал своим лучшим рассказом.

"Вряд ли разум человека может загадать такую загадку, которую разум другого человека, если его направить соответственно, не смог бы разгадать", - говорил Е.По устами Леграна - главного героя-сыщика в рассказе «Золотой жук». Живя отшельником вместе со своим слугой - негром Юпитером, Легран то поймал удивительного, неизвестного науке золотого жука, на спинке которого проступали очертания черепа и костей. С помощью жука главный герой нашел дерево с загадочной криптограммой и расшифровал ее. Процесс расшифровки - это настоящая "интеллектуальная приключение", которая была залогом оригинальности новеллы. Разгадка помогла Легран отыскать место, где был закопан клад главаря пиратов, капитана Кидда - сундук с золотыми и серебряными монетами, с бриллиантами и другими драгоценностями, благодаря которым герой новеллы разбогател и получил достойное положение в обществе.

По объему - это небольшая, но вместительная по содержанию психологическая новелла. Основное действие развернулась вокруг трех героев. Центральное событие - поиск клада, ей подчинены все остальные. Сюжет выстроен вокруг внешней (психологической) и внутренней (интеллектуальной) действий.

Особенности рассказа:

o эмоциональное и интеллектуальное неразрывно связаны;

o все элементы имели смысловую нагрузку, не было ничего лишнего;

o выразительные детали (жук, кот, пергамент, череп, сундук и т.п.);

o вызывает размышления, побуждает читателя к работе мысли и воображения.

Тема: разгадывание тайны спрятанного сокровища вымышленным героем Леграном. Идея: утверждение духовных ценностей, богатства внутреннего мира личности.

Новеллу "Золотой жук" по жанровым признакам обычно присоединяли к знаменитым детективных рассказов Эдгара По «Убийство на улице Морг", "Похищенное письмо", "Тайна Мари Роже", героем которых была сквозная фигура, детектив-любитель С. Огюст Дюпен, который помогал раскрытию преступления. В этих рассказах с особым эффектом оказалась сила логики и аналитического понимания. Как правило эти рассказы начинались с изложения факта преступления, а затем происходили экскурсы в прошлое, где и раскрывались все обстоятельства его совершения, появлялись вещественные доказательства. Вообще По широко использовал в новеллах мотив недоговоренности отдельных деталей и эпизодов, апеллируя к воображению и фантазии читателя.

 
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 

Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Естествознание
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Математика, химия, физика
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Региональная экономика
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика
Прочее