Специфика науки о литературе

Наука о литературе всегда является одновременно и наукой о языке. Потому что язык - главный инструмент (материал) литературного творчества. Но литературоведа интересует не номинал слову, не первоначальное (номинативное) значения его, а слово как образ предмета и явления, как метафора мира чувств и деяний литературного героя. Литературовед выясняет все тонкости и возможности слова как выразительной единицы творчества, обращает внимание на мелодичность и пластика его, лексическое богатство авторской палитры, на глубину содержания, кроется в подтексте и не в тексте слова. Идея только тогда кажется убедительной, когда одета в безупречную словесную форму. Есть в Довженко замечания, что слово художника должен лететь, как диск дискобола, оно должно быть динамичное, упругое и "наискрене солнцем" (О. Гончар), иначе-то теряется самая черта художественного произведения - праздничность и святость его. Всякое лингвостилистические оформления элегии, писал автор «Сада поэтического" М. Довгалевский, "должно быть тщательное, спокойное, естественное, ясное, интересное, эмоционально-нежное, полное сочувствие, украшенное вопросами, восклицаниями, апострофами, прозопопеею, отступлениями, а лучшую украшение дадут поучительные сведения, примеры, уподобление, антонимы, фабулы, древние легенды, сентенции ". Этот пример требований или пожеланий, которые литературовед выражает относительно конкретного (элегической) жанра, все равно принципиальный по литературному творчеству в целом, а с другой стороны - он показателен как синтез, в котором требования к форме слова органически связаны с его смысловым наполнением. Поэтому литературоведческий и языковедческий аспекты возникают как неразрывно связаны и взаимозависимы.

Главным оружием литературоведа является аналитизм. Назвать (описать) недостатки или достоинства литературного произведения, выяснить жизненные источники его или написании - вещь, конечно, важная и обязательная, но действительно литературоведческая работа специалиста начинается тогда, когда приобретает очертания его аналитическая мысль, когда он пытается расщепить ядро авторского замысла, выяснить его художественную философию, содержание и найти ему место в концепции художественного познания и эстетического осмысления мира в целом. Этот процесс может продолжаться в течение жизни не одного литературоведа и не одного поколения, потому что в настоящем художественном произведении всегда остается тайна, которая может быть фактически неосягнутою, пока и мир существует. Поэтому и обращаются к поэмам Гомера или трагедий Шекспира, Шевченко стихов и драм Кулиш а новые и новые исследователи, хотя их аналитический скальпель так и не может достичь сердцевины художественного ядра. Отсюда - своеобразная зависимость аналитической мысли литературоведов от художественного процесса как такового. Суть такой зависимости заключается в том, что литературоведение всегда находится как бы во втором эшелоне литпроцесса. й это закономерно. Если бы литературоведение оказалось в первом эшелоне литпроцесса ли впереди его, то мы бы стали свидетелями своеобразного вывиха - литература стала бы заниматься самоедством, стала бы она сама уничтожать и вырождаться. Скрытые варианты такой ситуации наблюдаются в кризисные периоды литературного процесса. Практически это находит отражение в так называемом формализме, который не раз уже проявлял себя в различные литературные эпохи. В античную пору - это время создания стихотворений в виде различных фигур (например, кувшинов), в средневековье известный период "плетения словес", в двадцатом веке - декаданс, период футуристических увлечений и разгул авангардистских "выкрутасов". Казалось бы, что это проблема сугубо художественной литературы: мол, она переживает время прорыва в новые формы и потому прибегает к всевозможным формалистических излишеств. Но на самом деле это тоже проблема литературоведческая. Речь идет о том, что в литературном процессе заранее начинает вырываться рациональный, а не чувствительный элемент. А рацио - это прерогатива литературоведа, а не создателя собственно художественной литературы.

 
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ   След >