Заключение

На сегодняшний день отечественная рок-журналистика стала привычным явлением и не вызывает такого бурного ажиотажа, как 20-25 лет назад. С ослаблением цензуры радикализм, часто являющийся неотъемлемой чертой текстов песен в рок-музыке, перестал вызывать резкие запретительные меры со стороны властей, отчасти подогревавшие нездоровый ажиотаж публики вокруг маргинальных музыкальных течений. Многие рок-музыканты, наиболее остро-социально выступавшие в прошлом, начинают обращаться в своем творчестве к теме внутренних переживаний. Национальная, антивоенная и антибюрократическая темы прочно укрепились в массовой культуре нашей страны и зачастую активно эксплуатируются эстрадными исполнителями.

После того, как Макаревич спел на баррикадах Белого дома в 1991-м, а Гребенщиков окрестил "плешивыми стадами" тех, кто выступил на защиту Верховного Совета в 1993-м, русский рок окончательно перешел в новую ипостась, перестав быть выразителем народного протеста и голосом свободы. Увлечение шоу-бизнесом в 1990-е годы, коммерциализация и откровенное игнорирование лидерами русского рока всего того, что еще десятилетие назад было для них святыней, создали все предпосылки для возникновения и коммерческого оформления подлинного андеграунда, который процветает параллельной культурой и по сей день.

Социально-протестный характер русского рока обусловил тот факт, что его система ориентиров и ценностей, сформированная по принципу отрицания, во многом питалась именно жесткой советской цензурой, которая дала мощнейший толчок для развития советского рока как полноценного культурного феномена, где именно протест и гнев были самыми продуктивными творческими импульсами. В самый непростой, начальный период появляются самые значимые и яркие альбомы в истории русскоязычной рок-музыки. А в молодежной культуре - свои полноценные и независимые от идеологии герои и кумиры, которых так не хватало в эпоху "застоя".

С момента окончания перестройки значительно шире и разнообразней в нашей стране становится рок-журналистика. Появляется более двух тысяч новых музыкальных изданий - как самобытных (FUZZ), так и в точности копирующих западные оригиналы (Classic Rock). В FM-диапазоне регулярно можно услышать программы, посвященные различной рок-музыке: от легкого и мелодичного фолк-рока до брутал дэт-металла. Также почти в каждом регионе начинают функционировать собственные радиостанции, а иногда и телеканалы, тематически ориентированные, прежде всего, на рок-музыку.

Самиздатовская рок-журналистика существует по сей день, однако сегодня благодаря развитию официальной рок-журналистики и современных электронных СМИ, она перестает быть единственным достоверным источником информации о рок-музыке. На сегодняшний день значительная часть отечественной рок-журналистики становится частью интернет-пространства, отойдя от привычных печатного и теле-радио формата, однако многие издания сохраняют свои прежние позиции, не изменяя традициям первоначального формата.

Пройдя нелегкий путь бесконечных запретов и самиздата, отечественная рок-журналистика сегодня развивается по западному образцу, предоставляя своей аудитории самый широкий выбор.

"Право на рок" уже было однажды завоевано, и с тех пор рок-музыка в нашей стране - неотъемлемая часть культурной жизни. Современные печатные издания о роке, рок-программы на радио и телевидении давно не несут функции первооткрывателей и единственных в своем отечестве "самородков свободы", рок-журналисты рассматривают данное явление культуры гораздо шире, подходя к нему с самых различных авторских позиций.

Каждый автор стремится сделать свой проект уникальным и непохожим на все то, что было до него. Одни рассматривают в своих программах отдельные направления рока, другие пытаются найти истоки известных рок-н-ролльных шедевров в иных видах искусства, вдохновивших музыкантов, и сопоставить одно с другим. Рок-музыка, в данном случае, выступает как исходный материал, верное использование которого дает результаты. Если раньше основной функцией рок-журналистики было информирование слушателей о самом жанре, его истоках; подробное изучение биографий музыкантов - то теперь это, скорее, анализ проделанной группами работы, поиск новых направлений в рок-музыке и смежных с нею жанрах, их сопоставление в контексте современной культуры и ее влияние на человека. Рок-журналистика значительно расширила свои некогда узкие рамки. Теперь это синтез музыки, литературы, истории, религии, шоу-бизнеса. Сравнивая и сопоставляя с разных позиций перечисленные сферы влияния общественной жизни, автор точнее находит решение поставленных им вопросов, выдавая слушателю более глубокий продуманный анализ рок-произведения.

Принцип свежих идей, неповторимости и новаторства воплотился и в радийных и телевизионных рок-программах. Автор тщательно продумывает не только текст и предполагаемую музыкальную составляющую, но и общую звуковую концепцию своего проекта (заставка, приветствие, джингл, время на рекламу или ее отсутствие, количество звучащих композиций и так далее). С одной стороны, он пытается сделать его максимально интересным и непохожим на работы своих коллег, вызвать у слушателя потрясение, восторг, эмоциональный подъем, с другой стороны - доставить более глубокое интеллектуальное наслаждение познанием.

Сегодня одним из самых обширных и доступных источников информации служит интернет и, по словам ведущих, он является незаменимым помощником в их работе по подготовке программы. Однако, не стоит забывать и о другой стороне медали.

Практическая сторона столь же необходима автору, как и теория, полученная им из интернета и книг. Нельзя рассуждать о рок-музыке, ни разу не побывав на концерте, не пообщавшись с представителями ее субкультур, не зная подлинной работы "рок-н-ролльного механизма" на сегодняшний день. Автор всегда изучает "мир рока" изнутри, не ограничивая себя информацией из глобальной сети, имеет связи с музыкальными магазинами, общается с рок-исполнителями, посещает необходимые мероприятия. Такой подход избавляет рок-журналистику от излишней формальности и научности, помогая держать идеальный баланс между "живым и громким рок-н-роллом" и "книжным знанием".

Принципиальная "субкультурность" рок-музыки требует от журналиста вовлеченности в процесс, без которой аудитория ему просто не поверит, не примет как своего, не будет считать компетентным. Большинство рок-журналистов сегодня сами являются известными или перспективными музыкантами: Борис Гребенщиков, Сергей Маврин, Валерий Гаина, Олег Соболевский, Илья Павлюченко. Они знакомы с рок-музыкой не понаслышке, и потому их программы так интересны и информативны. Это, при всех отрицательных сторонах влияния шоу- и медиа-бизнеса, позволяет рок-журналистике избежать тех отрицательных сторон, которые приобретает эта сфера общественной деятельности в целом, не стать, по выражению главного редактора "Огонька" В. Лошака, "пластмассовой журналистикой" http: //rus. jf. spbu.ru/press/2063/378.html , когда журналист видит мир только на экране монитора, пишет и мыслит о той реальности, с которой не сталкивается непосредственно. Рок-журналистика остается живым отражением процесса творческих поисков современных поэтов и музыкантов.

 
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ   Скачать   След >